知否知否应是绿肥红瘦红瘦指的是(李清照愿时光清浅原词)
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2024-03-07
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1. 知否知否应是绿肥红瘦红瘦指的是,李清照愿时光清浅原词?
李清照《愿时光清浅》全诗:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否?应是绿肥红瘦。《愿时光清浅》是为诗词鉴赏类图书,中间穿插李清照的词,以散文化笔法点评、赏析,并结合李清照的经历进行个性化、情感化解读。
一、青梅事
开明家庭和官宦门第的浸濡,诗词典籍和文学活动的熏陶,使少女易安气质高贵,视野开阔,她甫一出场就展现出了过人的才气和才情。春天的少女是一个谜,少女心里的春天亦然。易安的娇俏和美好,绽放在自然山水间,藏匿于青梅心事里。
二、抛红豆
公元1101年,18岁的李清照披上大红嫁衣,接过了赵明诚手中的红线。这段爱情,始于父母之命媒妁之言,却又难得的琴瑟和鸣,情意相投。只叹初婚的甜蜜屡被离别打破,新妇易安手捧红豆,编织成诗。
三、瘦黄花
历经数年福祸相依的岁月后,李清照遭遇了爱情之痒、婕妤之悲。感情波折让敏感的李清照受尽煎熬,少妇易安不可避免地陷入了绵密的伤心,渐如黄花憔悴。
2. 春意浓李清照的诗解读?
词牌:《如梦令》
常记溪亭日暮,
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,
误入藕花深处。
争渡,争渡,
惊起一滩鸥鹭。
(赏析)
此词出于年芳十六岁少女时代的李清照,是初试,实为墨笔生辉。
李清照出身书香门第,聪慧灵秀,善书诗词。少年时代小有名气。一生妙笔生花,写尽人生的美丽与哀愁。
她敢爱敢恨,有巾帼之贤惠,居男儿之豪气。有泼墨挥毫的情趣,有过如诗如画的情爱,还有国破山河碎,颠沛流离的发人悲世之感。
她饮酒赏花,将她的风骨流派诉诸文字。她执笔凛然,书尽古今。
赏析诗人李清照的词:豆蔻梢头春意浓(原创)
她的佳作从少女时代到晚年留下不朽的篇章。
从少女时代的,“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”;到“知否,知否,应是绿肥红瘦”;从“花自飘零水自流,一种相思两处闲愁”到“帘卷西风,人比黄花瘦”;从“生当作人杰,死亦为鬼雄”到“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”。
她的一生,惹人爱慕,惹人怜惜,她的绝妙词汇经历了千年磨砺,不惧风吹雨打仍魅力无穷,流传千古,还在大放异彩。
3. 知否知否是谁演唱的?
《知否知否》的原唱,好像是郁可唯和胡夏吧。
我好像每次听,都是他们两个人唱的。
《知否知否》是电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》的主题曲。
《知否知否》歌词中用到了宋代女词人李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》。
歌词:
郁可唯:
一朝花开傍柳
寻香误觅亭侯
纵饮朝霞半日晖
风雨着不透
胡夏:
一任宫长骁瘦
台高冰泪难流
锦书送罢蓦回首
无余岁可偷
郁可唯:
昨夜雨疏风骤
浓睡不消残酒
试问卷帘人
却道海棠依旧
知否 知否
应是绿肥红瘦
4. 红瘦对绿肥什么意思?
鸡晓唱①,雉朝飞②。红瘦对绿肥③。举杯邀月饮④,骑马踏花归⑤。
字词解释
①鸡晓唱:鸡在天一亮就打鸣。晓,天刚亮的样子。
②雉朝飞:野鸡一到白天就飞起来了。雉,野鸡。
③红瘦对绿肥:这句来自宋代女词人李清照的《如梦令》词,原意是说,下过一场雨之后,花被雨摧残,变得憔悴了;而叶子经雨的清洗,越发青翠起来。红,代指花。绿,代指叶子。瘦,指花被雨打后败落的样子。肥,指叶子被雨水清洗后光鲜的样子。
④举杯邀月饮:这句来自李白构一句诗“举杯邀明月,对影成三人”,意思是:举起酒杯来,邀请月亮与我干杯。
⑤这句的意思是:骑着马踏着落花回家。主旨讲解
“鸡”与“雉”,一是家鸡,一是野鸡,放在一起做对,别有风味。“红瘦”与“绿肥”是直接引用李清照原词“应是绿肥红瘦”。“红瘦”,’是一平一仄,“绿肥”则是·仄一平,对得天衣无缝,非常巧妙,还因为有李清照的词垫底,所以含有深刻的寓意。最后两个对仗也十分工整,而且都是一副潇洒不羁的形象,极富意韵。遗…赶乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
这一佳对来自白居易的《钱塘湖春行》,原诗描绘了西湖春天的美丽景色与诗人对西湖的喜爱之情。这是其中的第乱花渐欲迷人日艮.浅草才能没马蹄。五、六句,意思是花木繁盛,渐渐要迷住人的眼睛了,而青草还浅浅的,刚刚能盖过马蹄。
“花”与“草”是天生的一对,也是春天最为明显的景致,而诗人在这两个词前各加了一个修饰词“乱”与“浅”,就把花的争奇斗艳与小草在早春时弱小嫩绿的样子写了出来。接下来的两个虚词则对得更妙,“渐欲”与“才能”都含有“慢慢地变化”的意思,只是“渐欲”是说’逐渐要迷人眼了,但还没有,而“才能”则是虽然刚刚能,但已经能盖住马蹄了,极尽细致入微之妙。“迷人眼”与“没马蹄”也对得很巧,同时又形象地描画出了花与草的情态,非常生动。
5. 古诗词李清照红梦令?
李清照,文风婉约,读之让人生怜。下面选几首我喜欢的分享给你:《如梦令》
昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒
试问卷帘人却道海棠依旧知否知否应是绿肥红瘦
另一首:《如梦令》
常记溪亭日暮沈醉不知归路兴尽晚回舟
误入藕花深处争渡争渡惊起一滩欧鹭
浣溪沙
小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙
淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。
浣溪沙
髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏,
玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。
浣溪沙
绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。
《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼瑞脑销金兽佳节又重阳玉枕纱厨半夜凉初透
东篱把酒黄昏后有暗香盈袖莫道不销魂帘卷西风人比黄花瘦
构思新颖,意趣高雅,不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情:
花自飘零水自流一种相思两处闲愁
此情无计可消除才下眉头却上心头
《永遇乐》
中州盛日闺门多暇记得偏重三五铺翠冠儿
捻金雪柳簇带争济楚如今憔悴风鬟霜鬓
如梦令
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
如梦令
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
点绛唇
寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点催花雨。
倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路。
点绛唇
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见有人来,袜铲金钗溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。
浣溪沙
小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙
淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。
浣溪沙
髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏,
玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。
浣溪沙
绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦断不成归。
人悄悄,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。
菩萨蛮
归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明,钗头人胜轻。
角声催晓漏,曙色回牛斗。春意看花难,西风留旧寒。
菩萨蛮
风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好。睡起觉微寒,梅花鬓上残。
故乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧,香消酒未消。
好事近
风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开後,正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。
清平乐
年年雪里,常插梅花醉,挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪!
今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。
忆秦娥
临高阁,乱山平野烟光薄。烟光薄,栖鸦归後,暮天闻角。
断香残香情怀恶,西风催衬梧桐落。梧桐落,又还秋色,又还寂寞。
添字采桑子
窗前谁种芭蕉树?阴满中庭;阴满中庭,叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨,点滴霖霪;点滴霖霪,愁损北人、不惯起来听!
摊破浣溪沙
揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅,太鲜明。
梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却无情。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。
枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳,终日向人多酝藉,木犀花。
武陵春
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏後,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
南歌子
天上星河转,人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋,起解罗衣聊问、夜何其?
翠贴莲蓬小,金销藕叶稀。旧时天气旧时衣,只有情怀不似、旧家时!
怨王孙
湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲,说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老,青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽,日犹长,仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。
鹧鸪天
暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留.何须浅碧深红色,自是花中第一流.
梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思,何事当年不见收.
玉楼春红梅
红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末?不知酝藉几多时,但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。要来小看便来休,未必明朝风不起。
小重山
春到长门春草青,红梅些子破,未开匀。碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春。
花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。二年三度负东君,归来也,著意过今春。
临江仙
庭院深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城。
感月吟风多少事,如今老去无成,谁怜憔悴更雕零,试灯无意思,踏雪没心情。
临江仙梅
庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好,应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥。
蝶恋花
暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦,夜阑犹翦灯花弄。
蝶恋花昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍。人道山长水又断,潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。
蝶恋花上巳召亲族
永夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道。为报今年春色好,花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱。醉里插花花莫笑,可怜人似春将老。
一剪梅
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
渔家傲
天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞;彷佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句;九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。
渔家傲
雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意,故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。
减字木兰花
卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看。
瑞鹧鸪双银杏
风韵雍容未甚都,尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘,醉后明皇倚太真。居士擘开真有意,要吟风味两家新。
念奴娇春情
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。
险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。
楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉,不许愁人不起。
清露晨流,新桐初引,多少游春意!日高烟敛,更看今日晴未?
长寿乐
南昌生日,微寒应候,望日边六叶,阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑,漏残银箭,杓回摇斗。
庆高闳此际,掌上一颗明珠剖。有令容淑质,归逢佳偶。到如今,昼锦满堂贵胄。
荣耀,文步紫禁,一一金章绿绶。更值棠棣连阴,虎符熊轼,夹河分守。
况青云咫尺,朝暮入承明后。看彩衣争献,兰羞玉酎。祝千龄,借指松椿比寿。
行香子
天与秋光,转转情伤,探金英知近重阳。
薄衣初试,绿蚁新尝,渐一番风,一番雨,一番凉。
黄昏院落,凄凄惶惶,酒醒时往事愁肠。
那堪永夜,明月空床。闻砧声捣,蛩声细,漏声长。
行香子七夕
草际鸣蛩,惊落梧桐,正人间、天上愁浓。
云阶月地,关锁千重。纵浮槎来,浮槎去,不相逢。
星桥鹊驾,经年才见,想离情、别恨难穷。
牵牛织女,莫是离中。甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。
孤雁儿
藤床纸帐朝眠起,说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒,伴我情怀如水。
笛声三弄,梅心惊破,多少春情意。
小风疏雨萧萧地,又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚?
一枝折得,人间天上,没个人堪寄。
[歹带]人娇後亭梅开有感
玉瘦香浓,檀深雪散,今年恨探梅又晚。
江楼楚馆,云间水远。清昼永,凭栏翠帘低卷。
坐上客来,尊前酒满,歌声共水流云断。
南枝可插,更须频剪,莫待西楼,数声羌管。
满庭芳
小阁藏春,闲窗销昼,画堂无限深幽。篆香烧尽,日影下帘钩。
手种江梅更好,又何必、临水登楼?无人到,寂寥恰似、何逊在杨州.
从来,如韵胜,难堪雨藉,不耐风揉。更谁家横笛,吹动浓愁?
莫恨香消玉减,须信道、扫迹难留。难言处,良窗淡月,疏影尚风流。
满庭芳
小阁藏春,闲窗销昼,画堂无限深幽。篆香烧尽,日影下帘钩。
手种江梅更好,又何必、临水登楼?无人到,寂寥恰似、何逊在杨州.
从来,如韵胜,难堪雨藉,不耐风揉。更谁家横笛,吹动浓愁?
莫恨香消玉减,须信道、扫迹难留。难言处,良窗淡月,疏影尚风流。
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。
生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。
休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。
惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。
声声慢
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得!
庆清朝慢
禁幄低张,雕栏巧护,就中独占残春。
客华淡伫,绰约俱见天真。
待得群花过後,一番风露晓妆新。
妖娆艳态,妒风笑月,长[歹带]东君。
东城边,南陌上,正日烘池馆,竞走香轮。
绮筵散日,谁人可继芳尘?
更好明光宫殿,几枝先近日边匀,金尊倒,拚了尽烛,不管黄昏。
永遇乐
落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?
元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣。
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,拈金雪柳,簇带争济楚。
如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语。
多丽咏白菊
小楼寒,夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨,夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸,也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇,细看取、屈平陶令,风韵正相宜。
微风起,清芬酝藉,不减酴醿。
渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩,似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此,留得几多时。人情好,何须更忆,泽畔东篱。
[浣溪沙]绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。
[浣溪沙]淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草,江梅已过柳生棉,黄昏疏雨湿秋千。
[点绛唇]蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜剗金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
6. 李清照宋词变歌词介绍?
清照的《如梦令•昨夜雨疏风骤》。
歌曲:《知否知否》
歌曲原唱:郁可唯,胡夏
填 词:李清照,张靖怡
谱 曲:刘炫豆
歌词
一朝花开傍柳,寻香误觅亭侯
纵饮朝霞半日晖,风雨着不透
一任宫长骁瘦,台高冰泪难流
锦书送罢蓦回首,无余岁可偷
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒
试问卷帘人,却道海棠依旧
知否,知否
应是绿肥红瘦,昨夜雨疏风骤
浓睡不消残酒,试问卷帘人
却道海棠依旧,知否
知否,应是绿肥红瘦
一朝花开傍柳,寻香误觅亭侯
纵饮朝霞半日晖,风雨着不透
一任宫长骁瘦,台高冰泪难流
锦书送罢蓦回首,无余岁可偷
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒
试问卷帘人,却道海棠依旧
知否,知否
应是绿肥红瘦,昨夜雨疏风骤
浓睡不消残酒,试问卷帘人
却道海棠依旧,知否
知否,应是绿肥红瘦
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒
试问卷帘人,却道海棠依旧
知否,知否
应是绿肥红瘦,昨夜雨疏风骤
浓睡不消残酒,试问卷帘人
却道海棠依旧,知否
知否,应是绿肥红瘦
知否,知否
应是绿肥红瘦
7. 知否知否赵丽颖为何穿上了绿嫁衣?
谢邀!
《知否知否》赵丽颖为何穿上了绿嫁衣?赵丽颖冯绍峰夫妇领衔主演,正在热播的《知否知否》中赵丽的绿嫁衣成了大家议论的热点。
原因是人们认为,结婚这种大喜大庆,第一主角的新娘子自然应该改穿最为喜庆的红嫁衣,绿嫁衣似乎与当代人的观念格格不入,即使不论“绿”在婚姻关系中还经常“提示”不忠。
然而,人们这时似乎忘记了他们常挂在嘴边上的另一句话:
红男绿女!我们知道,文字是文化的符号,“红男绿女”之所以广泛流传,自有它的文化背景和渊源。
“红男绿女”,用文雅一点的话说也叫“红官绿娘子”,到底是什么意思呢?
这需要从中国的礼仪制度说起。
中国的礼制中国传统文化基本背景是周文明。
周代的制度是以礼仪的形式体现的,称为周礼。
周礼,规定了不同人等社会生活中“应有”的规矩。
孔子之所以备受推崇,最主要的原因是他的《春秋》记录保存了周礼,可以说文中华文明留住了根。
即便是著书注解《春秋》的董仲舒也被后世推崇为仅次于孔孟的大儒先贤,其《春秋繁露》岁名为《春秋》注,实则是借题发挥,中国后世文化其实更是建立在《春秋繁露》所谓“十端”——天地人阴阳五行体系之上。
当然,《春秋繁露》体系上仍承袭《春秋》,至少形式上是主张恢复周礼。
服色是礼制最集中的体现周礼中,服饰是最集中体现制度的“道具”。董仲舒的《春秋繁露》有专门章节论述,
《春秋繁露·服制第二十六》:
“率得十六万国,三分之,则各度爵而制服,量禄而用财,饮食有量,
衣服有制,宫室有度,畜产人徒有数,舟车甲器有禁;生有轩冕之服位贵禄
田宅之分,死有棺椁绞衾圹袭之度。虽有贤才美体,无其爵,不敢服其服;
虽有富家多赀,无其禄,不敢用其财。天子服有文章,不得以燕公以朝,将
军大夫不得以燕将军大夫以朝官吏,命士止于带缘,散民不敢服杂采,百工
商贾不敢服狐貉,刑余戮民不敢服丝玄纁乘马,谓之服制。”
虽然没有具体“规定”婚礼礼服的颜色,但是对不同社会地位人等的服色有较为详尽的规制。
尤其时最后一句,“刑余戮民不敢服丝玄纁乘马”,是说罪犯不能穿“玄纁”颜色的衣服,说明“玄纁”代表着一定地位和尊崇。
说起“玄纁”,与之紧密相关连的还有一句人们常听闻的一句话,叫:
天地玄黄!天地玄黄,就是玄(黑)黄分别是天地的颜色,象征着天地,是中国文化中最为神圣和尊贵的颜色。
我们知道,中国文化中,最为神圣的就是天,天就是中国的大神,是最为尊崇的。玄就是天的颜色,所谓“以玄拟天”,“玄乃天道”说的就是这个意思。
落实在服色上,“玄纁”也代表着尊贵。
比如,《周礼·王之吉服》就说:“知玄衣纁裳者:见《易 ·系辞》:‘黄帝尧舜垂衣裳,概取诸乾坤。’乾为天,其色玄;坤为地,其色黄。但土无正位,托位于南方。(南方)火色赤,赤与黄(合),即是纁色。”
这不仅进一步强调了解释了天地、乾坤、玄黄的应对关系,还解释了地黄为什么演变成了纁色——赤与黄合,大致就是深黄带有点暗红的颜色。
周秦汉婚服“玄纁”,既然代表着天地,周代婚礼男女礼服的颜色当然必须是“玄——纁”:黑中带点红,和红中带点黑。
不仅是婚礼礼服,周秦汉年间,所有正服,都是红黑配为主基调。
易帜与易服色近现代,政治集团改换立场往往以“易帜”来象征,就是城头变化大王旗。
而在古代,改朝换代,尤其是发生天翻地覆时代大动乱之后的改朝换代,往往需要对前朝的一切进行彻底否定和改换,这不仅在于制度上,民间的移风易俗更是重点难点。
其中,服色的更易可以最为鲜明体现改天换地。
历代婚礼礼服的服色魏晋南北朝的白色婚服
要说中华历史上最为黑暗和天地巨变时期,非东汉末年开始的第二次小冰河期导致的东汉到南北朝的几百年大动荡莫属。
大动荡、大悲惨,带来的巨大的人心思变。而改变也体现在整个社会的反方面面,必须对带来这种大灾难的一切来一个天翻地覆。
婚服颜色也体现出这种极端,一改传统的玄衣纁裳为素服白衣。
比如,晋《东宫旧事》就有记载:“太子纳妃,有白縠、白纱、白绢衫,并紫结缨。”
红男绿女,唐宋婚服的历史遗迹
男红女绿为基调的婚服开始于唐代,而所谓“红男绿女”或“红官绿娘子”的说法也正是源自唐代,并一直流传于当代,尽管很多人并不知道这种渊源。
我们知道,宋赵政权是篡自前朝,即便是之前的五代十国,虽然政权历经大更迭大分裂,但是皇权更易基本都是篡夺,社会动荡并不显著。因此,基本社会制度很大程度上没有(必要)发生根本性更易。
因此,宋代的婚服延续了唐代的红男绿女基调,这就是赵丽颖穿上绿嫁衣的原因和渊源。
明代婚服的绿男红女
朱明皇权建立在中国有史以来第二次大动荡之后,制度和风俗的根本性更易也必须是极致的。
体现在婚服上,由唐宋的红男绿女颠覆成了绿男红女。
当代婚服的红男红女始于清代
从清代到当代,婚服的主基调都是大喜大庆的红色基调,人尽皆知,不复赘述。
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1. 知否知否应是绿肥红瘦红瘦指的是,李清照愿时光清浅原词?
李清照《愿时光清浅》全诗:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否?应是绿肥红瘦。《愿时光清浅》是为诗词鉴赏类图书,中间穿插李清照的词,以散文化笔法点评、赏析,并结合李清照的经历进行个性化、情感化解读。
一、青梅事
开明家庭和官宦门第的浸濡,诗词典籍和文学活动的熏陶,使少女易安气质高贵,视野开阔,她甫一出场就展现出了过人的才气和才情。春天的少女是一个谜,少女心里的春天亦然。易安的娇俏和美好,绽放在自然山水间,藏匿于青梅心事里。
二、抛红豆
公元1101年,18岁的李清照披上大红嫁衣,接过了赵明诚手中的红线。这段爱情,始于父母之命媒妁之言,却又难得的琴瑟和鸣,情意相投。只叹初婚的甜蜜屡被离别打破,新妇易安手捧红豆,编织成诗。
三、瘦黄花
历经数年福祸相依的岁月后,李清照遭遇了爱情之痒、婕妤之悲。感情波折让敏感的李清照受尽煎熬,少妇易安不可避免地陷入了绵密的伤心,渐如黄花憔悴。
2. 春意浓李清照的诗解读?
词牌:《如梦令》
常记溪亭日暮,
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,
误入藕花深处。
争渡,争渡,
惊起一滩鸥鹭。
(赏析)
此词出于年芳十六岁少女时代的李清照,是初试,实为墨笔生辉。
李清照出身书香门第,聪慧灵秀,善书诗词。少年时代小有名气。一生妙笔生花,写尽人生的美丽与哀愁。
她敢爱敢恨,有巾帼之贤惠,居男儿之豪气。有泼墨挥毫的情趣,有过如诗如画的情爱,还有国破山河碎,颠沛流离的发人悲世之感。
她饮酒赏花,将她的风骨流派诉诸文字。她执笔凛然,书尽古今。
赏析诗人李清照的词:豆蔻梢头春意浓(原创)
她的佳作从少女时代到晚年留下不朽的篇章。
从少女时代的,“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”;到“知否,知否,应是绿肥红瘦”;从“花自飘零水自流,一种相思两处闲愁”到“帘卷西风,人比黄花瘦”;从“生当作人杰,死亦为鬼雄”到“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”。
她的一生,惹人爱慕,惹人怜惜,她的绝妙词汇经历了千年磨砺,不惧风吹雨打仍魅力无穷,流传千古,还在大放异彩。
3. 知否知否是谁演唱的?
《知否知否》的原唱,好像是郁可唯和胡夏吧。
我好像每次听,都是他们两个人唱的。
《知否知否》是电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》的主题曲。
《知否知否》歌词中用到了宋代女词人李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》。
歌词:
郁可唯:
一朝花开傍柳
寻香误觅亭侯
纵饮朝霞半日晖
风雨着不透
胡夏:
一任宫长骁瘦
台高冰泪难流
锦书送罢蓦回首
无余岁可偷
郁可唯:
昨夜雨疏风骤
浓睡不消残酒
试问卷帘人
却道海棠依旧
知否 知否
应是绿肥红瘦
4. 红瘦对绿肥什么意思?
鸡晓唱①,雉朝飞②。红瘦对绿肥③。举杯邀月饮④,骑马踏花归⑤。
字词解释
①鸡晓唱:鸡在天一亮就打鸣。晓,天刚亮的样子。
②雉朝飞:野鸡一到白天就飞起来了。雉,野鸡。
③红瘦对绿肥:这句来自宋代女词人李清照的《如梦令》词,原意是说,下过一场雨之后,花被雨摧残,变得憔悴了;而叶子经雨的清洗,越发青翠起来。红,代指花。绿,代指叶子。瘦,指花被雨打后败落的样子。肥,指叶子被雨水清洗后光鲜的样子。
④举杯邀月饮:这句来自李白构一句诗“举杯邀明月,对影成三人”,意思是:举起酒杯来,邀请月亮与我干杯。
⑤这句的意思是:骑着马踏着落花回家。主旨讲解
“鸡”与“雉”,一是家鸡,一是野鸡,放在一起做对,别有风味。“红瘦”与“绿肥”是直接引用李清照原词“应是绿肥红瘦”。“红瘦”,’是一平一仄,“绿肥”则是·仄一平,对得天衣无缝,非常巧妙,还因为有李清照的词垫底,所以含有深刻的寓意。最后两个对仗也十分工整,而且都是一副潇洒不羁的形象,极富意韵。遗…赶乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
这一佳对来自白居易的《钱塘湖春行》,原诗描绘了西湖春天的美丽景色与诗人对西湖的喜爱之情。这是其中的第乱花渐欲迷人日艮.浅草才能没马蹄。五、六句,意思是花木繁盛,渐渐要迷住人的眼睛了,而青草还浅浅的,刚刚能盖过马蹄。
“花”与“草”是天生的一对,也是春天最为明显的景致,而诗人在这两个词前各加了一个修饰词“乱”与“浅”,就把花的争奇斗艳与小草在早春时弱小嫩绿的样子写了出来。接下来的两个虚词则对得更妙,“渐欲”与“才能”都含有“慢慢地变化”的意思,只是“渐欲”是说’逐渐要迷人眼了,但还没有,而“才能”则是虽然刚刚能,但已经能盖住马蹄了,极尽细致入微之妙。“迷人眼”与“没马蹄”也对得很巧,同时又形象地描画出了花与草的情态,非常生动。
5. 古诗词李清照红梦令?
李清照,文风婉约,读之让人生怜。下面选几首我喜欢的分享给你:《如梦令》
昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒
试问卷帘人却道海棠依旧知否知否应是绿肥红瘦
另一首:《如梦令》
常记溪亭日暮沈醉不知归路兴尽晚回舟
误入藕花深处争渡争渡惊起一滩欧鹭
浣溪沙
小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙
淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。
浣溪沙
髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏,
玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。
浣溪沙
绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。
《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼瑞脑销金兽佳节又重阳玉枕纱厨半夜凉初透
东篱把酒黄昏后有暗香盈袖莫道不销魂帘卷西风人比黄花瘦
构思新颖,意趣高雅,不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情:
花自飘零水自流一种相思两处闲愁
此情无计可消除才下眉头却上心头
《永遇乐》
中州盛日闺门多暇记得偏重三五铺翠冠儿
捻金雪柳簇带争济楚如今憔悴风鬟霜鬓
如梦令
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
如梦令
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
点绛唇
寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点催花雨。
倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路。
点绛唇
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见有人来,袜铲金钗溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。
浣溪沙
小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙
淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。
浣溪沙
髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏,
玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。
浣溪沙
绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦断不成归。
人悄悄,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。
菩萨蛮
归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明,钗头人胜轻。
角声催晓漏,曙色回牛斗。春意看花难,西风留旧寒。
菩萨蛮
风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好。睡起觉微寒,梅花鬓上残。
故乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧,香消酒未消。
好事近
风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开後,正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。
清平乐
年年雪里,常插梅花醉,挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪!
今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。
忆秦娥
临高阁,乱山平野烟光薄。烟光薄,栖鸦归後,暮天闻角。
断香残香情怀恶,西风催衬梧桐落。梧桐落,又还秋色,又还寂寞。
添字采桑子
窗前谁种芭蕉树?阴满中庭;阴满中庭,叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨,点滴霖霪;点滴霖霪,愁损北人、不惯起来听!
摊破浣溪沙
揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅,太鲜明。
梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却无情。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。
枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳,终日向人多酝藉,木犀花。
武陵春
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏後,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
南歌子
天上星河转,人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋,起解罗衣聊问、夜何其?
翠贴莲蓬小,金销藕叶稀。旧时天气旧时衣,只有情怀不似、旧家时!
怨王孙
湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲,说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老,青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽,日犹长,仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。
鹧鸪天
暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留.何须浅碧深红色,自是花中第一流.
梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思,何事当年不见收.
玉楼春红梅
红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末?不知酝藉几多时,但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。要来小看便来休,未必明朝风不起。
小重山
春到长门春草青,红梅些子破,未开匀。碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春。
花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。二年三度负东君,归来也,著意过今春。
临江仙
庭院深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城。
感月吟风多少事,如今老去无成,谁怜憔悴更雕零,试灯无意思,踏雪没心情。
临江仙梅
庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好,应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥。
蝶恋花
暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦,夜阑犹翦灯花弄。
蝶恋花昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍。人道山长水又断,潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。
蝶恋花上巳召亲族
永夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道。为报今年春色好,花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱。醉里插花花莫笑,可怜人似春将老。
一剪梅
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
渔家傲
天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞;彷佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句;九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。
渔家傲
雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意,故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。
减字木兰花
卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看。
瑞鹧鸪双银杏
风韵雍容未甚都,尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘,醉后明皇倚太真。居士擘开真有意,要吟风味两家新。
念奴娇春情
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。
险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。
楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉,不许愁人不起。
清露晨流,新桐初引,多少游春意!日高烟敛,更看今日晴未?
长寿乐
南昌生日,微寒应候,望日边六叶,阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑,漏残银箭,杓回摇斗。
庆高闳此际,掌上一颗明珠剖。有令容淑质,归逢佳偶。到如今,昼锦满堂贵胄。
荣耀,文步紫禁,一一金章绿绶。更值棠棣连阴,虎符熊轼,夹河分守。
况青云咫尺,朝暮入承明后。看彩衣争献,兰羞玉酎。祝千龄,借指松椿比寿。
行香子
天与秋光,转转情伤,探金英知近重阳。
薄衣初试,绿蚁新尝,渐一番风,一番雨,一番凉。
黄昏院落,凄凄惶惶,酒醒时往事愁肠。
那堪永夜,明月空床。闻砧声捣,蛩声细,漏声长。
行香子七夕
草际鸣蛩,惊落梧桐,正人间、天上愁浓。
云阶月地,关锁千重。纵浮槎来,浮槎去,不相逢。
星桥鹊驾,经年才见,想离情、别恨难穷。
牵牛织女,莫是离中。甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。
孤雁儿
藤床纸帐朝眠起,说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒,伴我情怀如水。
笛声三弄,梅心惊破,多少春情意。
小风疏雨萧萧地,又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚?
一枝折得,人间天上,没个人堪寄。
[歹带]人娇後亭梅开有感
玉瘦香浓,檀深雪散,今年恨探梅又晚。
江楼楚馆,云间水远。清昼永,凭栏翠帘低卷。
坐上客来,尊前酒满,歌声共水流云断。
南枝可插,更须频剪,莫待西楼,数声羌管。
满庭芳
小阁藏春,闲窗销昼,画堂无限深幽。篆香烧尽,日影下帘钩。
手种江梅更好,又何必、临水登楼?无人到,寂寥恰似、何逊在杨州.
从来,如韵胜,难堪雨藉,不耐风揉。更谁家横笛,吹动浓愁?
莫恨香消玉减,须信道、扫迹难留。难言处,良窗淡月,疏影尚风流。
满庭芳
小阁藏春,闲窗销昼,画堂无限深幽。篆香烧尽,日影下帘钩。
手种江梅更好,又何必、临水登楼?无人到,寂寥恰似、何逊在杨州.
从来,如韵胜,难堪雨藉,不耐风揉。更谁家横笛,吹动浓愁?
莫恨香消玉减,须信道、扫迹难留。难言处,良窗淡月,疏影尚风流。
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。
生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。
休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。
惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。
声声慢
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得!
庆清朝慢
禁幄低张,雕栏巧护,就中独占残春。
客华淡伫,绰约俱见天真。
待得群花过後,一番风露晓妆新。
妖娆艳态,妒风笑月,长[歹带]东君。
东城边,南陌上,正日烘池馆,竞走香轮。
绮筵散日,谁人可继芳尘?
更好明光宫殿,几枝先近日边匀,金尊倒,拚了尽烛,不管黄昏。
永遇乐
落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?
元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣。
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,拈金雪柳,簇带争济楚。
如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语。
多丽咏白菊
小楼寒,夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨,夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸,也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇,细看取、屈平陶令,风韵正相宜。
微风起,清芬酝藉,不减酴醿。
渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩,似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此,留得几多时。人情好,何须更忆,泽畔东篱。
[浣溪沙]绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。
[浣溪沙]淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草,江梅已过柳生棉,黄昏疏雨湿秋千。
[点绛唇]蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜剗金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
6. 李清照宋词变歌词介绍?
清照的《如梦令•昨夜雨疏风骤》。
歌曲:《知否知否》
歌曲原唱:郁可唯,胡夏
填 词:李清照,张靖怡
谱 曲:刘炫豆
歌词
一朝花开傍柳,寻香误觅亭侯
纵饮朝霞半日晖,风雨着不透
一任宫长骁瘦,台高冰泪难流
锦书送罢蓦回首,无余岁可偷
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒
试问卷帘人,却道海棠依旧
知否,知否
应是绿肥红瘦,昨夜雨疏风骤
浓睡不消残酒,试问卷帘人
却道海棠依旧,知否
知否,应是绿肥红瘦
一朝花开傍柳,寻香误觅亭侯
纵饮朝霞半日晖,风雨着不透
一任宫长骁瘦,台高冰泪难流
锦书送罢蓦回首,无余岁可偷
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒
试问卷帘人,却道海棠依旧
知否,知否
应是绿肥红瘦,昨夜雨疏风骤
浓睡不消残酒,试问卷帘人
却道海棠依旧,知否
知否,应是绿肥红瘦
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒
试问卷帘人,却道海棠依旧
知否,知否
应是绿肥红瘦,昨夜雨疏风骤
浓睡不消残酒,试问卷帘人
却道海棠依旧,知否
知否,应是绿肥红瘦
知否,知否
应是绿肥红瘦
7. 知否知否赵丽颖为何穿上了绿嫁衣?
谢邀!
《知否知否》赵丽颖为何穿上了绿嫁衣?赵丽颖冯绍峰夫妇领衔主演,正在热播的《知否知否》中赵丽的绿嫁衣成了大家议论的热点。
原因是人们认为,结婚这种大喜大庆,第一主角的新娘子自然应该改穿最为喜庆的红嫁衣,绿嫁衣似乎与当代人的观念格格不入,即使不论“绿”在婚姻关系中还经常“提示”不忠。
然而,人们这时似乎忘记了他们常挂在嘴边上的另一句话:
红男绿女!我们知道,文字是文化的符号,“红男绿女”之所以广泛流传,自有它的文化背景和渊源。
“红男绿女”,用文雅一点的话说也叫“红官绿娘子”,到底是什么意思呢?
这需要从中国的礼仪制度说起。
中国的礼制中国传统文化基本背景是周文明。
周代的制度是以礼仪的形式体现的,称为周礼。
周礼,规定了不同人等社会生活中“应有”的规矩。
孔子之所以备受推崇,最主要的原因是他的《春秋》记录保存了周礼,可以说文中华文明留住了根。
即便是著书注解《春秋》的董仲舒也被后世推崇为仅次于孔孟的大儒先贤,其《春秋繁露》岁名为《春秋》注,实则是借题发挥,中国后世文化其实更是建立在《春秋繁露》所谓“十端”——天地人阴阳五行体系之上。
当然,《春秋繁露》体系上仍承袭《春秋》,至少形式上是主张恢复周礼。
服色是礼制最集中的体现周礼中,服饰是最集中体现制度的“道具”。董仲舒的《春秋繁露》有专门章节论述,
《春秋繁露·服制第二十六》:
“率得十六万国,三分之,则各度爵而制服,量禄而用财,饮食有量,
衣服有制,宫室有度,畜产人徒有数,舟车甲器有禁;生有轩冕之服位贵禄
田宅之分,死有棺椁绞衾圹袭之度。虽有贤才美体,无其爵,不敢服其服;
虽有富家多赀,无其禄,不敢用其财。天子服有文章,不得以燕公以朝,将
军大夫不得以燕将军大夫以朝官吏,命士止于带缘,散民不敢服杂采,百工
商贾不敢服狐貉,刑余戮民不敢服丝玄纁乘马,谓之服制。”
虽然没有具体“规定”婚礼礼服的颜色,但是对不同社会地位人等的服色有较为详尽的规制。
尤其时最后一句,“刑余戮民不敢服丝玄纁乘马”,是说罪犯不能穿“玄纁”颜色的衣服,说明“玄纁”代表着一定地位和尊崇。
说起“玄纁”,与之紧密相关连的还有一句人们常听闻的一句话,叫:
天地玄黄!天地玄黄,就是玄(黑)黄分别是天地的颜色,象征着天地,是中国文化中最为神圣和尊贵的颜色。
我们知道,中国文化中,最为神圣的就是天,天就是中国的大神,是最为尊崇的。玄就是天的颜色,所谓“以玄拟天”,“玄乃天道”说的就是这个意思。
落实在服色上,“玄纁”也代表着尊贵。
比如,《周礼·王之吉服》就说:“知玄衣纁裳者:见《易 ·系辞》:‘黄帝尧舜垂衣裳,概取诸乾坤。’乾为天,其色玄;坤为地,其色黄。但土无正位,托位于南方。(南方)火色赤,赤与黄(合),即是纁色。”
这不仅进一步强调了解释了天地、乾坤、玄黄的应对关系,还解释了地黄为什么演变成了纁色——赤与黄合,大致就是深黄带有点暗红的颜色。
周秦汉婚服“玄纁”,既然代表着天地,周代婚礼男女礼服的颜色当然必须是“玄——纁”:黑中带点红,和红中带点黑。
不仅是婚礼礼服,周秦汉年间,所有正服,都是红黑配为主基调。
易帜与易服色近现代,政治集团改换立场往往以“易帜”来象征,就是城头变化大王旗。
而在古代,改朝换代,尤其是发生天翻地覆时代大动乱之后的改朝换代,往往需要对前朝的一切进行彻底否定和改换,这不仅在于制度上,民间的移风易俗更是重点难点。
其中,服色的更易可以最为鲜明体现改天换地。
历代婚礼礼服的服色魏晋南北朝的白色婚服
要说中华历史上最为黑暗和天地巨变时期,非东汉末年开始的第二次小冰河期导致的东汉到南北朝的几百年大动荡莫属。
大动荡、大悲惨,带来的巨大的人心思变。而改变也体现在整个社会的反方面面,必须对带来这种大灾难的一切来一个天翻地覆。
婚服颜色也体现出这种极端,一改传统的玄衣纁裳为素服白衣。
比如,晋《东宫旧事》就有记载:“太子纳妃,有白縠、白纱、白绢衫,并紫结缨。”
红男绿女,唐宋婚服的历史遗迹
男红女绿为基调的婚服开始于唐代,而所谓“红男绿女”或“红官绿娘子”的说法也正是源自唐代,并一直流传于当代,尽管很多人并不知道这种渊源。
我们知道,宋赵政权是篡自前朝,即便是之前的五代十国,虽然政权历经大更迭大分裂,但是皇权更易基本都是篡夺,社会动荡并不显著。因此,基本社会制度很大程度上没有(必要)发生根本性更易。
因此,宋代的婚服延续了唐代的红男绿女基调,这就是赵丽颖穿上绿嫁衣的原因和渊源。
明代婚服的绿男红女
朱明皇权建立在中国有史以来第二次大动荡之后,制度和风俗的根本性更易也必须是极致的。
体现在婚服上,由唐宋的红男绿女颠覆成了绿男红女。
当代婚服的红男红女始于清代
从清代到当代,婚服的主基调都是大喜大庆的红色基调,人尽皆知,不复赘述。
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