骈体文(骈体文怎么写)
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2023-11-27
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1. 骈体文,骈体文怎么写?
讲求压韵,讲究对仗,善于用典,追求华丽。
2. 骈文与赋有何异同?
作为中国古典文学中一贯以来的主角“诗文”,“诗”大致可以分为“古体”和“新体”两种,而是“文”也分为“韵文”和“散文”。
“韵文”和“散文”其实涉及到一个文学分类的方法,那就是“文笔之争”。
“骈文”和“赋”从严格意义上来说其实是分属两种文体的,要想区分二者,就要知道文学分类的方法。
何为“文笔之争”?对文学特性的一次探讨“文笔之争”来自于刘勰的《文心雕龙》:
今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也。
在南北朝时期,文学理论的发展极为迅速,人们开始探求文学的特性,其实就是审美心理的进化。
在一些学者的认知中,讲求“押韵”的作品被称作“文”,而不讲求形式之美的作品被称作“笔”。
二者有着很大的差别,在这个时代也有着不同的待遇。
有韵之“文”其实就是形式上的一种整饬表现,在南北朝这种极为重视形式美的时期是非常受推崇的;而无韵之“笔”主要是以内容取胜,在形式上其实并不能满足当时人们的审美,所以很多人也认为这些作品并不能被归入文学之中。
如果按照这样的标准,我们今天所见到的《出师表》、《述志令》、《史记》、《春秋》等等作品都是应用文学,并不能算作真正的以审美为目的的文学作品。
但这样的分法并不能说服当时的很多学者,自然也不会说服后世之人,所以“文笔之争”其实是被看作关于文学作品创作和分类的一次探讨。
将什么样的文学作品化为一类,这是一项很重要的工作,对于后来文学作品创作规则的制定有很大意义。
“骈文”和“赋”是各有文学衍变路线“骈文”的就是从这样的时代背景中兴盛起来的。之前“诗”和“文”的分野被挪入到了“文”的种类之中,用带有韵律的文字构造文章,这就是骈文的特点。
这样的文章不仅讲求韵律,还讲求节奏感,其实是借鉴了“诗”的格式。
我们今天见到的几乎所有著名的骈文作品,虽然总说是“骈散结合”,但其实基本没有散句,每一部分都有对应。
“四字句”、“六字句”往往成双成对出现,“四加六”的组合句在总体上也是成双成对的,构成了格式上的整饬。
所以骈文也称“四六文”,而我们知道,诗歌在最初就是“四言体”居多,语句短促,节奏明快,但如果通篇累牍都是如此构造,形式就显得呆板;
而“六字句”有两个好处:
一是没有“七言”节奏鲜明。七言读法一般是两字一断,最后三字一断;但是“六言”就有多种形式了,在通上比较方便。
二是语意并不丰富。“六言”句因为要考虑节奏的问题,其实很难把话说清楚,正好可以和“四言句”相配合。
四言概括,六言补充,这是一个很好的组合形式。
当然,这样的文体在后来也发生了比较大的变化,四言句一般没什么变动,“六言”部分逐渐也出现了“七言”等其他形式,但作用都是一样的。
“赋”是属于“散文”的一种,不是韵文。这种文体抒情的成分更多,但最初是根据内容来抒情。
这种形式很有意思,尤其是汉大赋,通过“铺陈”的形式来达到目的。
所以我经常可以看到一种现象,如果一个汉大赋想要描述一种色彩,比如说“紫”色,那么它会将“赤橙黄绿青蓝”也都描述一遍。
典型的就是《七发》,其实主要就是想表述“玄理”,但却花费了大量的笔墨写音乐之悲、饮食之美、车马之骏、游观之乐以及政猎之壮、观涛之奇。
这样的写法在南北朝时期一样盛行,比如江淹《别赋》中写“离愁”,但并不单单说一种,而是讲述了大量的因为各种理由分离的愁绪。
这就是“铺陈”,通过内容的庞杂、丰富来给人一种抒怀之感。
这样的“赋”因为要着重表露内容的充实度,使读者被内容所吸引,所以在形式上就不会喧宾夺主。
但是,这两种文体在后来的发展中有了融合的趋势。
“骈文”借鉴“赋”铺陈的壮丽,“赋”也借鉴“骈文”的形式美感。所造成的结果就是“骈文”越来越重视气势的营造,而“赋”篇幅缩短,越来越重视音韵之美。
这样的结合到了极致的时候,就出现了一种新的文体,叫做“律赋”。
“律赋”的创作像诗歌一样,对于用字的“平仄”、“韵脚”有要求,但实际上还是借鉴了“骈文”对于音韵的追求,而这种文体要有一定的现实意义,这是“赋”这一文体的具体内涵。
后世科举考试之中经常会出现“赋”,其实指的就是这种“律赋”,而不是汉大赋、抒情赋等等较为古老的文体。
未来在黑夜隐匿,于此静待晓光。
我是待晓儿,专注于文化的科普与解读,欢迎关注与交流。
3. 骈文手法?
【写骈文的方法】:
第一骈文相对于散文,是以对偶句为主的文体。而对偶是中国传统的修辞方法之一。明王志坚在《四六法海》“总论”说:“古文如写意山水,俪体如工画楼台。”经常练习一些对偶句,无论对吟诗填词谱曲著赋对联都大有好处。
第二骈文一般用典繁密,如果学写骈文必须要熟悉这些典故。那势必会主动去阅读中国古籍诸作中的经典名作,如《诸子百家》、《世说新语》、《神仙传》、《山海经》等。这对提高自己的国学知识,极有帮助。
第三骈文最追求词句的文采,所谓的镂玉雕琼,裁花剪叶,铺锦织绣,善于运用语法技巧,对整篇文章的词汇就显得丰富,读之则才气昂然,击节叫好。
第四,声律并不是骈文必须要求的修辞方法,但却是它常用的修辞方法。它不需要每两句都平仄相应,只是在句式的节奏点上把握好一定的关系,读之抑扬顿挫,铿锵有力。通过运用这些方法可以让文章高低起伏,回肠荡气。
第五,现在写散文者十有其九,大有人在,那怕不会写散文也能写几则随笔,只不过水平高低之别罢了。而写骈文者百无其一,如果能写一篇不错的骈文往往让人刮目相看,记忆深刻。
推荐著作:基础类明·司守谦的《训蒙骈句》清·车万育的《声律启蒙》清·李渔的《笠翁对韵》。文学评论类刘勰的《文心雕龙》刘知几的《史通》著作类莫道才的《骈文观止》、于景祥的《独具魅力的六朝骈文》、李兆洛的《骈体文钞》、许梿的《六朝文絜》。
推荐名篇:鲍照的《芜城赋》、江淹的《恨赋》、《别赋》、陆机的《文赋》、丘迟的《与陈伯之书》、庾信的《哀江南赋》并序、《小园赋》、徐陵的《玉台新咏序》、王勃的《秋日洪府滕王阁宴别序》、骆宾王的《代徐敬业讨武曌檄》、王绩的《游北山赋》、杨炯的《王勃集序》等。
4. 骈句是哪个朝代发明的?
骈句在先秦文章中就有,但不是有意而为,汉代产生赋这一文体之后,才盛行起来,到六朝时更发展成为骈体文,而且多用四言六言的句子排比对偶,称为"骈四俪六"。
骈句,是一种讲求对仗的艺术,它要求文字的对偶,重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5. 骈文的起源发展?
骈体文的语言特点:
1、语句特点:对仗工整和骈四俪六 对仗工整。对仗就是上下两句,除了虚词和共有的句子成分外,上下句字数相等,句法结构和词性都必须相对。 2、 语音特点:声韵和谐 声调被自觉地作为艺术化的手段,起源于梁代的永明体诗歌,发展成近体诗(旧体格律诗)的声律,并成为后来的词、曲、联的格律,理所当然地,唐代以后的骈体文也受到诗歌声律的影响。但骈体文的平仄要求还远没有近体诗的要求那么严,近体诗的平仄是一种格律上的要求,必须遵守,骈体文的平仄则相对没有形成固定的格律,所以运用起来还是比较自由的。 3、用词特点:用典和藻饰 用典就是引用典故,也即用事。所谓用典,即指引用古代故事和有来历出处的词语。《文心雕龙・事类》说:“事类者,盖文章之外,据事以类义,援古以证今者也。”这说明了用典的目的是援古证今,本是一种修辞手段。先秦古书就有不少引言引事的,汉代文章用典更多,但都只是修辞方式,并没有成为文体的特点。 骈体文的概念: 骈文又称骈体文、骈俪文或骈偶文;古代中国以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六” 。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。 起源发展 骈文是一种文体,起源于汉末,形成并盛行于南北朝。其以四字六字相间定句,世称“四六文”。唐代科举以诗赋取士,其赋作即为源自骈文的律赋。唐代公文亦为骈文,即四六体。骈文由于迁就句式,堆砌辞藻,往往影响内容表达,韩愈、柳宗元提倡古文运动之后,骈文首遭一挫;韩、柳去世之后,影响又起,李商隐、温庭筠、段成式皆此中好手,三人皆排行第十六,故世称“三十六体”。入宋之后,在欧阳修等人率领之下,古文运动掀起第二轮高潮,散文大家迭出,而骈文自此渐衰。
6. 古文与骈文有什么区别?
骈文:因其字句皆成对偶而得名,以四字六字与四字六字相对为基本句法者,别称四六文.(“骈”,《说文》谓“骈,驾二马也”.故本义为:“两马并驾一车”.引申义为:“两物并列,成双的,对偶的”.) 其重要文体特征为:从声韵的角度看,行文讲究押运、声律谐美,故音乐感较强;从形式上看,讲究文句的对偶对仗,故尽然有序,给人以形式美.(此外,用字绮丽,辞藻丰富,好用事典).
古文:通常指的是除赋、骈文等 有韵之文外的古代散文.一般不讲究押运、对偶,句法灵活,长短不一.典型代表如:左传,先秦诸子文,司马迁文,唐宋八大家文,桐城文等.
7. 骈词俪语的意思?
骈俪
词语:骈俪
拼音:pián lì
简拼:PL
繁体:駢儷
基本解释
1.亦作"骈丽"。
2.对偶藻饰之辞。
3.指骈体文。
简明解释
[antithesis;art of parallelism] 指骈体文,多用偶句,讲求对仗,故称
骈四乞俪六,锦心绣口。--柳宗元《乞巧文》
自秦迄 隋,文体递变而无异名,自 唐以来始有古文之名,而目六朝之文为骈俪。-- 李兆洛《骈体文钞序》
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1. 骈体文,骈体文怎么写?
讲求压韵,讲究对仗,善于用典,追求华丽。
2. 骈文与赋有何异同?
作为中国古典文学中一贯以来的主角“诗文”,“诗”大致可以分为“古体”和“新体”两种,而是“文”也分为“韵文”和“散文”。
“韵文”和“散文”其实涉及到一个文学分类的方法,那就是“文笔之争”。
“骈文”和“赋”从严格意义上来说其实是分属两种文体的,要想区分二者,就要知道文学分类的方法。
何为“文笔之争”?对文学特性的一次探讨“文笔之争”来自于刘勰的《文心雕龙》:
今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也。
在南北朝时期,文学理论的发展极为迅速,人们开始探求文学的特性,其实就是审美心理的进化。
在一些学者的认知中,讲求“押韵”的作品被称作“文”,而不讲求形式之美的作品被称作“笔”。
二者有着很大的差别,在这个时代也有着不同的待遇。
有韵之“文”其实就是形式上的一种整饬表现,在南北朝这种极为重视形式美的时期是非常受推崇的;而无韵之“笔”主要是以内容取胜,在形式上其实并不能满足当时人们的审美,所以很多人也认为这些作品并不能被归入文学之中。
如果按照这样的标准,我们今天所见到的《出师表》、《述志令》、《史记》、《春秋》等等作品都是应用文学,并不能算作真正的以审美为目的的文学作品。
但这样的分法并不能说服当时的很多学者,自然也不会说服后世之人,所以“文笔之争”其实是被看作关于文学作品创作和分类的一次探讨。
将什么样的文学作品化为一类,这是一项很重要的工作,对于后来文学作品创作规则的制定有很大意义。
“骈文”和“赋”是各有文学衍变路线“骈文”的就是从这样的时代背景中兴盛起来的。之前“诗”和“文”的分野被挪入到了“文”的种类之中,用带有韵律的文字构造文章,这就是骈文的特点。
这样的文章不仅讲求韵律,还讲求节奏感,其实是借鉴了“诗”的格式。
我们今天见到的几乎所有著名的骈文作品,虽然总说是“骈散结合”,但其实基本没有散句,每一部分都有对应。
“四字句”、“六字句”往往成双成对出现,“四加六”的组合句在总体上也是成双成对的,构成了格式上的整饬。
所以骈文也称“四六文”,而我们知道,诗歌在最初就是“四言体”居多,语句短促,节奏明快,但如果通篇累牍都是如此构造,形式就显得呆板;
而“六字句”有两个好处:
一是没有“七言”节奏鲜明。七言读法一般是两字一断,最后三字一断;但是“六言”就有多种形式了,在通上比较方便。
二是语意并不丰富。“六言”句因为要考虑节奏的问题,其实很难把话说清楚,正好可以和“四言句”相配合。
四言概括,六言补充,这是一个很好的组合形式。
当然,这样的文体在后来也发生了比较大的变化,四言句一般没什么变动,“六言”部分逐渐也出现了“七言”等其他形式,但作用都是一样的。
“赋”是属于“散文”的一种,不是韵文。这种文体抒情的成分更多,但最初是根据内容来抒情。
这种形式很有意思,尤其是汉大赋,通过“铺陈”的形式来达到目的。
所以我经常可以看到一种现象,如果一个汉大赋想要描述一种色彩,比如说“紫”色,那么它会将“赤橙黄绿青蓝”也都描述一遍。
典型的就是《七发》,其实主要就是想表述“玄理”,但却花费了大量的笔墨写音乐之悲、饮食之美、车马之骏、游观之乐以及政猎之壮、观涛之奇。
这样的写法在南北朝时期一样盛行,比如江淹《别赋》中写“离愁”,但并不单单说一种,而是讲述了大量的因为各种理由分离的愁绪。
这就是“铺陈”,通过内容的庞杂、丰富来给人一种抒怀之感。
这样的“赋”因为要着重表露内容的充实度,使读者被内容所吸引,所以在形式上就不会喧宾夺主。
但是,这两种文体在后来的发展中有了融合的趋势。
“骈文”借鉴“赋”铺陈的壮丽,“赋”也借鉴“骈文”的形式美感。所造成的结果就是“骈文”越来越重视气势的营造,而“赋”篇幅缩短,越来越重视音韵之美。
这样的结合到了极致的时候,就出现了一种新的文体,叫做“律赋”。
“律赋”的创作像诗歌一样,对于用字的“平仄”、“韵脚”有要求,但实际上还是借鉴了“骈文”对于音韵的追求,而这种文体要有一定的现实意义,这是“赋”这一文体的具体内涵。
后世科举考试之中经常会出现“赋”,其实指的就是这种“律赋”,而不是汉大赋、抒情赋等等较为古老的文体。
未来在黑夜隐匿,于此静待晓光。
我是待晓儿,专注于文化的科普与解读,欢迎关注与交流。
3. 骈文手法?
【写骈文的方法】:
第一骈文相对于散文,是以对偶句为主的文体。而对偶是中国传统的修辞方法之一。明王志坚在《四六法海》“总论”说:“古文如写意山水,俪体如工画楼台。”经常练习一些对偶句,无论对吟诗填词谱曲著赋对联都大有好处。
第二骈文一般用典繁密,如果学写骈文必须要熟悉这些典故。那势必会主动去阅读中国古籍诸作中的经典名作,如《诸子百家》、《世说新语》、《神仙传》、《山海经》等。这对提高自己的国学知识,极有帮助。
第三骈文最追求词句的文采,所谓的镂玉雕琼,裁花剪叶,铺锦织绣,善于运用语法技巧,对整篇文章的词汇就显得丰富,读之则才气昂然,击节叫好。
第四,声律并不是骈文必须要求的修辞方法,但却是它常用的修辞方法。它不需要每两句都平仄相应,只是在句式的节奏点上把握好一定的关系,读之抑扬顿挫,铿锵有力。通过运用这些方法可以让文章高低起伏,回肠荡气。
第五,现在写散文者十有其九,大有人在,那怕不会写散文也能写几则随笔,只不过水平高低之别罢了。而写骈文者百无其一,如果能写一篇不错的骈文往往让人刮目相看,记忆深刻。
推荐著作:基础类明·司守谦的《训蒙骈句》清·车万育的《声律启蒙》清·李渔的《笠翁对韵》。文学评论类刘勰的《文心雕龙》刘知几的《史通》著作类莫道才的《骈文观止》、于景祥的《独具魅力的六朝骈文》、李兆洛的《骈体文钞》、许梿的《六朝文絜》。
推荐名篇:鲍照的《芜城赋》、江淹的《恨赋》、《别赋》、陆机的《文赋》、丘迟的《与陈伯之书》、庾信的《哀江南赋》并序、《小园赋》、徐陵的《玉台新咏序》、王勃的《秋日洪府滕王阁宴别序》、骆宾王的《代徐敬业讨武曌檄》、王绩的《游北山赋》、杨炯的《王勃集序》等。
4. 骈句是哪个朝代发明的?
骈句在先秦文章中就有,但不是有意而为,汉代产生赋这一文体之后,才盛行起来,到六朝时更发展成为骈体文,而且多用四言六言的句子排比对偶,称为"骈四俪六"。
骈句,是一种讲求对仗的艺术,它要求文字的对偶,重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5. 骈文的起源发展?
骈体文的语言特点:
1、语句特点:对仗工整和骈四俪六 对仗工整。对仗就是上下两句,除了虚词和共有的句子成分外,上下句字数相等,句法结构和词性都必须相对。 2、 语音特点:声韵和谐 声调被自觉地作为艺术化的手段,起源于梁代的永明体诗歌,发展成近体诗(旧体格律诗)的声律,并成为后来的词、曲、联的格律,理所当然地,唐代以后的骈体文也受到诗歌声律的影响。但骈体文的平仄要求还远没有近体诗的要求那么严,近体诗的平仄是一种格律上的要求,必须遵守,骈体文的平仄则相对没有形成固定的格律,所以运用起来还是比较自由的。 3、用词特点:用典和藻饰 用典就是引用典故,也即用事。所谓用典,即指引用古代故事和有来历出处的词语。《文心雕龙・事类》说:“事类者,盖文章之外,据事以类义,援古以证今者也。”这说明了用典的目的是援古证今,本是一种修辞手段。先秦古书就有不少引言引事的,汉代文章用典更多,但都只是修辞方式,并没有成为文体的特点。 骈体文的概念: 骈文又称骈体文、骈俪文或骈偶文;古代中国以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六” 。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。 起源发展 骈文是一种文体,起源于汉末,形成并盛行于南北朝。其以四字六字相间定句,世称“四六文”。唐代科举以诗赋取士,其赋作即为源自骈文的律赋。唐代公文亦为骈文,即四六体。骈文由于迁就句式,堆砌辞藻,往往影响内容表达,韩愈、柳宗元提倡古文运动之后,骈文首遭一挫;韩、柳去世之后,影响又起,李商隐、温庭筠、段成式皆此中好手,三人皆排行第十六,故世称“三十六体”。入宋之后,在欧阳修等人率领之下,古文运动掀起第二轮高潮,散文大家迭出,而骈文自此渐衰。
6. 古文与骈文有什么区别?
骈文:因其字句皆成对偶而得名,以四字六字与四字六字相对为基本句法者,别称四六文.(“骈”,《说文》谓“骈,驾二马也”.故本义为:“两马并驾一车”.引申义为:“两物并列,成双的,对偶的”.) 其重要文体特征为:从声韵的角度看,行文讲究押运、声律谐美,故音乐感较强;从形式上看,讲究文句的对偶对仗,故尽然有序,给人以形式美.(此外,用字绮丽,辞藻丰富,好用事典).
古文:通常指的是除赋、骈文等 有韵之文外的古代散文.一般不讲究押运、对偶,句法灵活,长短不一.典型代表如:左传,先秦诸子文,司马迁文,唐宋八大家文,桐城文等.
7. 骈词俪语的意思?
骈俪
词语:骈俪
拼音:pián lì
简拼:PL
繁体:駢儷
基本解释
1.亦作"骈丽"。
2.对偶藻饰之辞。
3.指骈体文。
简明解释
[antithesis;art of parallelism] 指骈体文,多用偶句,讲求对仗,故称
骈四乞俪六,锦心绣口。--柳宗元《乞巧文》
自秦迄 隋,文体递变而无异名,自 唐以来始有古文之名,而目六朝之文为骈俪。-- 李兆洛《骈体文钞序》
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