即景作文五年级500字(书画收藏如何收藏名人字画)
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2023-11-22
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1. 即景作文五年级500字,书画收藏如何收藏名人字画?
当代名家精品山水画欣赏,随着中国时代艺术的大潮流,国画的种类也是百花齐放,不同的国画种类都有着不少的爱好者欣赏,写意山水画可以说是现在很多画家都在主攻的方向,不喜金不喜银,最爱世外桃源的山水仙境,所以对于山水的喜爱也是历代文人墨客所有着的共同爱好,山水画大致可以分作是写意和工笔两大类,两个不同的绘画风格可以说是用着不同的手法把山水画的秀美瑰奇表现出来。山水画作中国艺术特色,有着独特的“东方神韵”
中国的山水画作品,从来不以显示情景为目的,要做到心中有画而手中无画的境地,其展现着人与自然和谐共存,而绝不是西方山水中所谓的征服自然。中国山水画作重逻辑,重发现,让人在碧水青山里有一个新的艺术升华,有着极其的感染力。所以我们在欣赏山水画的时候更多的是要走进画家的内心世界,一种心灵的滋润!今天易从网就带大家欣赏四位当代知名画家山水艺术境界。
易从网签约画家——中美协会员赵洪霞先生!
赵洪霞,男,字东升,1964年4月生于河北省。现为中国美术家协会会员,平恩画院副院长,河北画院高级画师,邯郸市美协漫画艺委会主任。没上过大专美术学院,经由陈跛子、李青艾老师精心指导,2008年进入中国美协!
赵洪霞新品八尺横幅国画山水画《峡江胜景》作品来源:易从网
万里江天杳霭,一村烟树微茫。
此幅山水画作以轻烟为其特色,其作品皆笼罩一层淡淡轻烟,通过水墨展示出朦胧意境,其画远景淡若轻烟,其境空灵、纯净、典雅,呈现出画家本人的精神追求,平静的湖面上诸多帆船勇往直前,呈现出千帆竞秀的景象。画家试图淡去林壑之象山水之形,使山色似在有无中,情意深藏有无间。烟云飘渺给人以逍遥放旷之感,使人如置身云雾山中,问禅修心,一如亲临一个神秘古老的山峦间,感受着与大地相融一体的无我状态,给生活在都市喧嚣中的心灵,注入一股不染凡尘的自然与纯净,收藏实力之选!
易从网签约画家——收藏黑马股画家吴大恺先生!
吴大恺,原名吴虹堂,四川人,1971年生,毕业于四川民族学院美术系,后于文化部中国画研究院高研班(现中国国家画院)学习。历拜启功、范曾、刘大为、冯远等名家为师,受益极大。艺术风格独立,广受外界好评,2017年五月其绘巨幅作品《松风禅音普前程》收藏于恒通大厦!2017年五月到九月受邀参加“一带一路”欧洲艺术交流,作品升值潜力不俗!
吴大恺四尺条屏山水画作品《春夏秋冬四条屏》作品来源:易从网
这是吴大恺老师创作的四条屏工笔设色山水画《春夏秋冬》。作品分别以绿蓝红白的颜色代表春夏秋冬的主色调。绿:代表春天欣欣向荣;蓝:代表夏季雨水的颜色;红:代表秋天收获的颜色;白:代表冬天冰雪的颜色。四幅作品的题款分别为“芳树春山幽壑夏泉秋溪逸居玉岩飞泉”。四组词语很好的列举了各个季节的显著特点。
这组作品吴大恺用娴熟的技巧,出采的笔墨,勾勒出了北国四季分明的绮丽风光。春景生机盎然,夏季繁茂昌盛,秋景天高云淡,冬景安然悠闲。构图饱满,山石勾勒用笔苍劲坚实,皴染结合,峰峦的翠纵横交错。云烟浮动令此境秀灵而坚实,密集的破笔苔点,使山势更显苍莽。吴大恺先生巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局,通过迷离晨雾的若隐若现,营造了虚实相生,无画处皆成妙境的佳构,收藏绝对是你的黑马之选!
易从网签约画家——桃源山水画名家鲁人石开!
石开(别署鲁人石开),原名张佩华,1946年生,山东人氏,书画世家,山水画上以“桃源”山水而闻名,2013年著名书画家石开被评为当代画坛最具影响力十大名家之一,石开山水画跳出世俗,不为尘嚣所扰。笔墨浓淡皴擦,新颖不落俗套,用笔沉稳自如。久而久之,便形成了自己独到的艺术特色。
古稀高龄国礼书画家石开力作国画精品《福山神秀》作品来源:易从网
石开先生的胸次清旷,画意萧远,故其山水画是最能反应其艺术特点的,画风简洁明净,而且饶有古风。从石开的山水画《福山神秀》作品来看,近岸烟树林立,在近树的根部,画家仅仅是简略地施以几片浓淡干湿不同、层次浅近的墨点,远处有渔人数艘泛舟江湖之上。尽管画面是线条、墨迹极为疏简,但近岸、远水皆层次井然,在秋水渺茫中,惟见轻舟逍遥容与于江湖之中。作品的意境萧疏简远。画家在表现水面时,并没有点染一丝墨色,而是以虚代实,计白当黑,却有渺弥之势。画面中的近处山、桥、村、树,虚实有致,远处林立,数座遥岑,给人以“类剑插空”的劲拔之感。在远山与近岸之间,留有大片空白,虽无点墨,却给人以絪缊之气穿行其间之联想。作品的物象极为简洁,但是,线条流畅,乱中有整,开合自如,气脉贯通,潇洒秀逸,湖中即景为画,即画为诗,清润而有层次感。古稀之年的石开山水画真迹收藏不容错过!
易从网签约画家——河南大学美术系教授马国立
马国立,1946年9月生,籍贯河南,中国实力派专业画家,著名山水画家,国家一级美术师,从事中国画山水创作研究四十余年。现为中国艺术家联展创作室主任、世界和平艺术展评审委员会成员、中国大千山水研究会理事、中南书画院常务理事,河南省民族书画院副院长、河南省美术协会会员,河南大学美术系教授,为河南美术界培养了一批活跃于当今画坛的中坚力量。
著名山水画家马国立最新国画山水画《溪山秋晖》作品来源:易从网
走进马国立先生的山水世界,一股干净清爽之风迎来,内心的躁动戛然而止,变得静谧、恬淡。作品《溪山秋晖》,画家用淡墨勾勒出远处绵山横亘,云雾缭绕,似一片空灵的仙境,置身其中心里敞亮。近处重墨渲染松木繁茂,花开漫野,似一片秀丽的林海,置身其中心里宁静。中间流水潺潺,一座长桥躺于河流之上,悠闲舒适,形成了一幅具有田园气息的“长桥卧波”水墨景象。天边的飞鸟灵动立显,骑驴而归,回到家中,其画风典雅清丽,以水墨为主,略施淡赭淡黄,或以水墨勾皴淡色打底,再施以墨黄,塑造形神一致情景交融的意境。古稀之年的马国立山水画无论是收藏亦或装饰都是品味十足的!
据估计,至2020年,中国将具有16万亿元艺术资产的潜在需求,而中国书画市场占艺术品市场份额的60%左右。据此,易从网分析认为,中国的书画市场的投资价值是较高的,随着国家经济的持续发展和中国影响力的持续扩大,书画市场必将成为一股热流,引领投资市场风潮。作为国内知名艺术网站——易从网,签约上百位知名艺术家,带你酣畅淋漓欣赏名家真迹!更多名家山水画选择尽在易从网!
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2. 四季即景的提纲怎么写五年级?
四季即景的提纲
①开头 交代看四季景色的缘由,要简洁明了。
②观察天空的景色、天边云彩、地面景物颜色的变化。或公园里面的情节情景,树木,植物等,留意人们的活动过程,如人们下班、放学回家。
③太阳落山后。观察云彩颜色的变化,地面景物的变化。留意人们的活动,如人们煮饭、吃饭、散步等。
④结尾抒发情感:对四季景色的喜爱、赞美之情。
3. 日落即景作文怎么写?
本次习作的以“——即景”,如,喷薄的朝阳,林中的百鸟争鸣。重点写出景物的变化,体会景物的动态美。如,写日落,写出太阳颜色、形状的变化,以及夕阳下景物的变化。习作要求
1.按照一定的顺序描写景物。如,写窗外即景,可以按空间顺序,由近及远地写窗外的景物。
2.注意写出景物的动态变化,使画面更加鲜活。如,写日落即景,可以写一写太阳落下时形状的变化以及夕照下景物色彩的变化。
写作指导
第一步:审题
——即景,就是眼前的,当下的景物。
第二步:选材
①自然现象
②自然景观
第三步:列提纲(构思)
①开头:交代时间、样子。
②中间:按照时间顺序或是游览顺序描写景象。
③结尾:抒发感情、表达自己的感受。
第四步:表达
1.选好景物要描写的角度,定点观察。定点观察就是站在一个固定的位置上观察事物。运用这种方法,首先要选好合适的观察点,选取恰当的视觉角度,把观察到的景物限制在某一固定的时间和空间内,对准目标,不变位置,依据一定的顺序,从这一点出发进行观察。
2.按照一定的顺序,有条理地描写景物。
(1)注意按一定的顺序来写,应当根据需要,或按时间顺序,或按空间顺序,或按观察的先后顺序来写。这样,会使文章脉络清晰,主题突出,不至于杂乱无章。
(2)写出细节,让读者有一种身临其境之感。
(3)移步换景。在进行观察时,观察点不同,观察的角度不同,所看到的景象也就各不相同,得到的感受也就大不样了。
3.要动静结合,以动衬静,构成完美的整体。静态描写,要写出景物的外形、色彩和神韵;动态描写,要对事物的动作、声响、神态进行细致描绘,使景物传神、生动、鲜活。
4.融情于景,情景交融。王国维曾说过:“一切景语皆情语”。在写景时加入自己的感受和心情,会使景物描写更加言之有物,使景物的画面更加形象生动,表达人物内心活动。
4. 杜甫的登高为什么被评为唐诗七律第一?
原因很简单,因为《登高》把格律诗的对称美,做到了极致。可以说,杜甫的《登高》代表了格律诗的最高成就。
达文这么说,你可能觉得太夸张了。俗话讲“文无第一,武无第二”,文学作品艺术成就的高低,往往是凭借评论家的主观判断,你推崇杜甫,我就喜欢李白,孰优孰劣难有定论。
你这话说得是有些道理,文学作品很难分出高下。但是,你别忘了,我们现在讨论的是七律诗,属于格律诗,即近体诗的范畴。
格律诗,是唐朝的新兴的一种文体,因为是新兴的,所以它被称为“近体诗”,或是“今体诗”。相应地,把传统的、写法比较自由的诗歌写法,称为古体诗。
格律诗和古体诗有什么不同?
最大的不同就是格律诗是有格律的限制:“律”体现在两个方面,一是每句诗的结构安排是固定的,二是每个字的声调安排是固定的。
如果有任何一个细节违反了这些硬性规定,就叫“出律”,也就是在诗歌世界里违法乱纪了,就甭想出头。
而古体诗呢,它既不讲究什么章法,也不大在乎音调,只要大体上每一句的字数相同,每两句都押韵,就可以了。
所以自由散漫的诗人爱写古体诗,比如李白。
而杜甫呢,则喜欢精雕细琢,将近体诗的声律和对仗发挥到极致,所以后人尊称他为杜工部。
所以说,近体诗和古体诗最大的不同就是追求对称美,简单讲,就是把诗当成对联来写。既然格律诗有规则可循,那么,在格律的规则内,就可以论出高下了。
为何说《登高》是七律诗中当之无愧的第一呢?风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
——杜甫·《登高》
这首诗的意思也不难理解,流落在夔州(重庆奉节)的杜甫(杜甫此时已经56岁了)生活困顿,又身患肺病,在九九重阳节那天,孤身一人登高远眺,长江两岸萧瑟的秋景让他触景伤怀。
杜甫先写到了他登高所见的景象:秋风凛冽,江边的树林里传来猿猴的哀鸣,江心的沙洲上冷清清的,鸟儿正在还巢。无边的落叶萧萧飘坠,江水滚滚奔流。
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
这前四句是通过对秋天景物描写,来表达出意象。
秋日里天空澄澈高爽,凛冽的秋风中,夹杂着猿猴的悲鸣。这时候,登高远眺的诗人就像突然灵魂出窍,附到从沙洲上突然腾空而起的飞鸟身上,在高空中用一种上帝的全景视角鸟瞰人间:
“无边落木萧萧下”,落叶纷飞,无边无际给人一种无尽的空间感受。流水是时间的传统意象表达,“不尽长江滚滚来”,奔流的江水无穷无尽,就像无尽的时间,亘古不变。
这四句诗,就像是摄像机镜头从近景,远景,到大全景的迅速切换。让你注意的事物一下子就显得渺小了,在无尽的空间、时间面前,人的喜怒哀乐,一下子就显得微不足道了。
杜甫的《登高》这首诗之所以被称为七律诗第一,在于它不仅句句形成对仗,甚至在每一句诗之内,不同的词语,不同的意象,也会形成对仗。
“风急”对“天高”,和这一句相对的“渚清沙白鸟飞回”里,“渚清”和“沙白”对仗,一组小对仗组成的单元和另一组小对仗的单元形成更大的一组对仗。
更让人拍案叫绝的是,“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”。
描写秋天的悲凉,普通的诗人只会写落叶,而像杜甫则用落木,仅仅一字之差,但落木(寒风凛冽摧残下枯枝叶——连枝带叶落下)和落叶(飘飘洒洒,一落三荡),二者所表达意象的萧瑟悲凉程度却相差很多。
通常,人们描写长江都是“大江东去”。但在杜甫眼里却是“滚滚奔来”。从客观上讲,去和来对江水来说都是一回事儿,然而,对于观看江水的人来说,二者却是有着本质的区别:当你看到江水的流去,心里会泛起惆怅与无奈;而当你看到滚滚的江水朝你奔腾而来时,你的心里会是恐惧和悲哀。
落木和江水,无边空间和无尽的时间,再加上巧妙的运用叠字,给人带来一种巨大的压迫感。当无依无靠,渺小的个体,眼睁睁地看着排空巨浪扑面而来时,只能屏住呼吸,静待它的来临,因为你已经无处可逃。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
“万里”所对应的不是“悲秋”,而是“常作客”。
杜甫一生辗转漂泊、居无定所,晚年的时候到夔州,仍然只是“作客”而已。当他看到沙洲上的水鸟还巢,人不如鸟,更加深了“作客”的忧伤。
居家之人尚且悲秋,更何况万里漂泊的客中人呢?更何况杜甫不仅是漂泊的客中人,还是个垂垂老矣的多病者。
“百年”是个略显夸张的约数,但它不是刻意的夸张,而是表达了客旅中的那个老人对时间产生的错觉。因为万里漂泊,尝遍人世间的各种艰辛,几十年的时间才如同百年一样长。
重阳佳节,本该是和家人团聚,或者与亲朋一起登高,喝菊花酒的日子,但异乡做客,孤苦伶仃的人,却只有“独登台”,一个人眺望远方,感受宇宙之无穷、盈虚之有数。
就像王维的那首:“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。”或许只有在大年三十儿晚上,独自一人站在楼顶,观看漫天的烟花和万家灯火的异乡游子,才能理解杜甫这“独登台”的凄凉。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
这样的苦难,这样的凄凉,杜甫早就已经习惯了。年轻时有过的“致君尧舜上,再使风俗淳”的志向,直到现在也没有实现,但时间不等人,年老多病的杜甫,自知再也没机会向着理想多走一步了。所以,他只能“苦恨”,深深地遗憾。
杜甫就是这样的萧瑟气氛里,检讨了自己的一生,一年年颠沛流离、辗转万里,徒然羡慕还巢的鸟儿。忽然间人就老了,时间像无尽的江水一样无情地流逝,自己也已经迎来了人生的秋天,拖着病体独自登高。一生的艰辛染白了鬓发,只有酒可以浇愁,但病太重、人太潦倒,连酒也喝不得了。
诗歌的美在于它的形式美,而古汉语诗歌所达到的形式美,是世界上其他任何一种语言都望尘莫及的。古汉语诗歌对于形式美的最佳表达,非唐诗莫属了。因为,唐诗把对称的形式美探索到了极限。
而在唐诗的这一种探索的道路上,用力最勤、成就最高的诗人就是杜甫。在杜甫的所有诗篇里,这首《登高》又将对称的形式美做到了极致。所以说,让这首《登高》来代表唐诗的最高成就,它是当之无愧。
END
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5. 如何欣赏白居易的钱塘湖春行?
赏析《钱塘湖春行》
白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤
一作者简介
白居易(772年-846年),字乐天,生于河南新郑。29岁中进士。是唐代伟大的现实主义诗人,唐代三大诗人之一。语言平易通俗,有“诗魔”和“诗王”之称。
二咬文嚼字
1云脚低与云雾低,云雾弥
云脚低:一个“脚”字把云写成了人,写出了云雾足迹紧贴水面,笼罩远方山水。
云雾低:无情趣,景虽美,少人情。
云雾弥:写出了云雾弥漫,似仙似幻。
故“云脚低”好。
2争暖树与飞暖树,向暖树。
“争”
(1)写出了黄莺春天活泼欢快的气息,积极向上阳光的心态。
(2)写出了纷飞竞跃的动作。
“飞”只写出了黄莺的动作。
“向”只是写出了黄莺的运动方向。
3“新”燕与“春”燕
“新”说明是刚刚成年,还未建窝的新婚燕子。
“春”只是说时间上是春天的燕子。这是无法说明燕子为什么还要筑巢的。因为燕子有旧巢,不筑新巢,它恋旧。
4“乱”花与“繁”花
乱:说明花的种类多而杂,不按顺序出牌,杂乱无章。
繁:说明花繁茂妖娆。
根据实际情况,与音律哪一个合适选哪一个?
作者要表达的是杂而无序,所以乱好。
5“浅”草与“绿”草
“浅”说明草长得不高,不繁茂。写的是草的形状。还包含草是绿色的。因为春天花开草是应该的。
“绿”只是颜色。没有草的形状。
6“渐”欲与“将”欲
“渐”是一个时间过程,是一个变化过程。
“将”是未来的一个期盼的时间点,不是过程。
故“渐”好。
7“迷”人眼与“晃”人眼
“迷”是应接不暇,迷幻。因景色太美,恍入迷境,恍然如梦。“迷”亦有光线刺目,晃眼之感。
晃是从光线的角度来说的,就是耀,刺。光线变幻太快,眼睛不适应。
故“迷”好。
8“才”能没马蹄与恰“能”没马蹄。
才是刚刚。
恰是刚好。
从意思上理解都行。但音律不同。“才”字响亮干脆。“恰”字音律洪亮拖沓。
故“才”字好。
9“没”马蹄与“遮”马蹄
“没”是沉入其中。不露分毫。
“遮”是漏风漏光的,从侧面说明草有一定的厚度。
也说明“浅”是有厚度的,厚度以马蹄为准。超过马蹄就是深,刚刚过马蹄就是浅。
三意境
咬文嚼字的功夫到了,意境跃然心上。
所以不谈意境了。
6. 仿写新语文读本美丽的白桦林?
柳树
迟毓彤
在我们家的门前,
有一颗柳树,
仿佛披上了一件绿衣,
在空中飞舞。
跟头发似的枝头,
胡须儿顺畅,
像仙女的银发,
随风飘落。
在朦胧的静谧中,
耸立着这颗柳树,
在灿灿的金晖里,
闪着耀眼的光芒。
柳树四周徜徉着
归巢的鸟儿,
它站在亭亭玉立的树枝上,
增添了一处美景。
篇二:白桦仿写诗歌
柳
毕天琪
我们家门前,
有一棵柳树,
仿佛装上了碧绿的树叶,
穿上了军装。
细细的柳条,
草画的枝边炫酷,
嫩绿的柳条可爱极了。
在长长的小路间,
这棵柳树亭亭玉立地站在了路边,
在美丽的朝霞里,
传播着它柳枝的清香。
柳树四周飘散着姗姗来迟的蒲公英,
它向嫩绿色的柳条,
又涂上一层洁白的光华。
篇三:白桦仿写诗歌
梅花
作者:张博宣
在寒冷的冬天,
百花凋零,
唯有梅花在风雪中
散发着淡淡的芳香。
花瓣上落满白雪,
她不畏惧,
她深深地知道,
这寒冷的冬天过后
便是那温暖的春天。
春来,大地复苏,
梅花却不与百花儿争宠。
在来年的冬天,
还会看见梅花在风雪中那不惧风霜的模样。
篇四:白桦仿写诗歌
杨柳
作者:王堃淏
在我的门前,
有一棵杨柳,
仿佛着了一身绿色衣裙。
油亮亮的枝头,
风裁的花边潇洒,
串串嫩芽齐发,
翠绿绵长如发。
在清晨的宁静中
玉立着这棵杨柳,
在灿灿的余晖里
摇着柔软的枝条。
四周徜徉着
姗姗来迟的晚霞,
它向生机勃勃的树枝
又添一份金色的光华。
篇五:白桦仿写诗歌
海棠
作者:那祉原
奶奶家的屋后
有一棵海棠
风一吹
她风姿楚楚
她开满了鲜花
海棠树仿佛穿上了红色的衣服
风一吹
花在空中跳舞
碧绿的叶子,粉红的花……
组成了美丽的海棠树
篇六:白桦仿写诗歌
银杏
作者:韩朋洋
春回大地,
枝头嫩芽萌发,
翠绿小扇随风摆动,
身躯却巨人般高大挺拔。
秋日,
白果团团簇拥。
秋雨后,
片片金黄的落叶,
纷纷飘落,
大地如同黄色的绸缎。
银杏啊!
你有独特的外表,
你有顽强的生命力,
你是中华民族坚强不屈精神的象征。
我赞美你,我喜爱你。
篇七:白桦仿写诗歌
仙人掌
作者:黄祉豪
在我的窗前,
有一株仙人掌,
她穿上了绿衣裳,
一身的碧绿。
绿绿的躯干,
好像人的手掌,
一颗幼小的生命,
在顽强的生长。
雨天,
晶亮的雨水洋洋洒洒,
它快乐的喝着雨水,
躺在松软的沙土里,
静静地看着我。
她在阳光的照耀下,
从不畏惧,
好像士兵站在战场上,
挥舞着枪矛,
斗志昂扬。
篇八:白桦仿写诗歌
竹林
作者:韩朋洋
在我的屋后,
有一片竹林,
仿佛涂上了绿漆,
披上了绿袍。
粗粗的竹杆,
绿绣的叶边潇洒极了,
节节竹杆连接在一起,
层层的叶片如蝴蝶在狂欢。
密密麻麻的竹子,
像一片绿色的森林,
粗细不同的竹子,
像一幅绿色的油画。
生机勃勃的竹林,
不论秋冬严寒,
它们苍翠依旧,
它们挺拔依旧。
篇九:白桦仿写诗歌
马兰
作者:蔷薇
走在乡间的小路上,
微风习习轻拂面颊。
不经意间,眼前一亮,
瞥见路旁幽幽的开着一簇马兰花。
她是有着——
麋鹿般高挑的身材,
西施般纤细的手臂,
天鹅般昂扬的颈项,
玉兔般淡紫的唇舌。
桃红李白笑闹枝头之时,
她悄无声息育蕊孕花,
桃尽李谢孟夏时节,
她却露出迷人微笑,亦如蒙娜丽莎。
怕惊扰了一丛清雅,
轻声呢哝,
娇俏不与争春,不唯是梅花!
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赵洪霞新品八尺横幅国画山水画《峡江胜景》作品来源:易从网
万里江天杳霭,一村烟树微茫。
此幅山水画作以轻烟为其特色,其作品皆笼罩一层淡淡轻烟,通过水墨展示出朦胧意境,其画远景淡若轻烟,其境空灵、纯净、典雅,呈现出画家本人的精神追求,平静的湖面上诸多帆船勇往直前,呈现出千帆竞秀的景象。画家试图淡去林壑之象山水之形,使山色似在有无中,情意深藏有无间。烟云飘渺给人以逍遥放旷之感,使人如置身云雾山中,问禅修心,一如亲临一个神秘古老的山峦间,感受着与大地相融一体的无我状态,给生活在都市喧嚣中的心灵,注入一股不染凡尘的自然与纯净,收藏实力之选!
易从网签约画家——收藏黑马股画家吴大恺先生!
吴大恺,原名吴虹堂,四川人,1971年生,毕业于四川民族学院美术系,后于文化部中国画研究院高研班(现中国国家画院)学习。历拜启功、范曾、刘大为、冯远等名家为师,受益极大。艺术风格独立,广受外界好评,2017年五月其绘巨幅作品《松风禅音普前程》收藏于恒通大厦!2017年五月到九月受邀参加“一带一路”欧洲艺术交流,作品升值潜力不俗!
吴大恺四尺条屏山水画作品《春夏秋冬四条屏》作品来源:易从网
这是吴大恺老师创作的四条屏工笔设色山水画《春夏秋冬》。作品分别以绿蓝红白的颜色代表春夏秋冬的主色调。绿:代表春天欣欣向荣;蓝:代表夏季雨水的颜色;红:代表秋天收获的颜色;白:代表冬天冰雪的颜色。四幅作品的题款分别为“芳树春山幽壑夏泉秋溪逸居玉岩飞泉”。四组词语很好的列举了各个季节的显著特点。
这组作品吴大恺用娴熟的技巧,出采的笔墨,勾勒出了北国四季分明的绮丽风光。春景生机盎然,夏季繁茂昌盛,秋景天高云淡,冬景安然悠闲。构图饱满,山石勾勒用笔苍劲坚实,皴染结合,峰峦的翠纵横交错。云烟浮动令此境秀灵而坚实,密集的破笔苔点,使山势更显苍莽。吴大恺先生巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局,通过迷离晨雾的若隐若现,营造了虚实相生,无画处皆成妙境的佳构,收藏绝对是你的黑马之选!
易从网签约画家——桃源山水画名家鲁人石开!
石开(别署鲁人石开),原名张佩华,1946年生,山东人氏,书画世家,山水画上以“桃源”山水而闻名,2013年著名书画家石开被评为当代画坛最具影响力十大名家之一,石开山水画跳出世俗,不为尘嚣所扰。笔墨浓淡皴擦,新颖不落俗套,用笔沉稳自如。久而久之,便形成了自己独到的艺术特色。
古稀高龄国礼书画家石开力作国画精品《福山神秀》作品来源:易从网
石开先生的胸次清旷,画意萧远,故其山水画是最能反应其艺术特点的,画风简洁明净,而且饶有古风。从石开的山水画《福山神秀》作品来看,近岸烟树林立,在近树的根部,画家仅仅是简略地施以几片浓淡干湿不同、层次浅近的墨点,远处有渔人数艘泛舟江湖之上。尽管画面是线条、墨迹极为疏简,但近岸、远水皆层次井然,在秋水渺茫中,惟见轻舟逍遥容与于江湖之中。作品的意境萧疏简远。画家在表现水面时,并没有点染一丝墨色,而是以虚代实,计白当黑,却有渺弥之势。画面中的近处山、桥、村、树,虚实有致,远处林立,数座遥岑,给人以“类剑插空”的劲拔之感。在远山与近岸之间,留有大片空白,虽无点墨,却给人以絪缊之气穿行其间之联想。作品的物象极为简洁,但是,线条流畅,乱中有整,开合自如,气脉贯通,潇洒秀逸,湖中即景为画,即画为诗,清润而有层次感。古稀之年的石开山水画真迹收藏不容错过!
易从网签约画家——河南大学美术系教授马国立
马国立,1946年9月生,籍贯河南,中国实力派专业画家,著名山水画家,国家一级美术师,从事中国画山水创作研究四十余年。现为中国艺术家联展创作室主任、世界和平艺术展评审委员会成员、中国大千山水研究会理事、中南书画院常务理事,河南省民族书画院副院长、河南省美术协会会员,河南大学美术系教授,为河南美术界培养了一批活跃于当今画坛的中坚力量。
著名山水画家马国立最新国画山水画《溪山秋晖》作品来源:易从网
走进马国立先生的山水世界,一股干净清爽之风迎来,内心的躁动戛然而止,变得静谧、恬淡。作品《溪山秋晖》,画家用淡墨勾勒出远处绵山横亘,云雾缭绕,似一片空灵的仙境,置身其中心里敞亮。近处重墨渲染松木繁茂,花开漫野,似一片秀丽的林海,置身其中心里宁静。中间流水潺潺,一座长桥躺于河流之上,悠闲舒适,形成了一幅具有田园气息的“长桥卧波”水墨景象。天边的飞鸟灵动立显,骑驴而归,回到家中,其画风典雅清丽,以水墨为主,略施淡赭淡黄,或以水墨勾皴淡色打底,再施以墨黄,塑造形神一致情景交融的意境。古稀之年的马国立山水画无论是收藏亦或装饰都是品味十足的!
据估计,至2020年,中国将具有16万亿元艺术资产的潜在需求,而中国书画市场占艺术品市场份额的60%左右。据此,易从网分析认为,中国的书画市场的投资价值是较高的,随着国家经济的持续发展和中国影响力的持续扩大,书画市场必将成为一股热流,引领投资市场风潮。作为国内知名艺术网站——易从网,签约上百位知名艺术家,带你酣畅淋漓欣赏名家真迹!更多名家山水画选择尽在易从网!
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2. 四季即景的提纲怎么写五年级?
四季即景的提纲
①开头 交代看四季景色的缘由,要简洁明了。
②观察天空的景色、天边云彩、地面景物颜色的变化。或公园里面的情节情景,树木,植物等,留意人们的活动过程,如人们下班、放学回家。
③太阳落山后。观察云彩颜色的变化,地面景物的变化。留意人们的活动,如人们煮饭、吃饭、散步等。
④结尾抒发情感:对四季景色的喜爱、赞美之情。
3. 日落即景作文怎么写?
本次习作的以“——即景”,如,喷薄的朝阳,林中的百鸟争鸣。重点写出景物的变化,体会景物的动态美。如,写日落,写出太阳颜色、形状的变化,以及夕阳下景物的变化。习作要求
1.按照一定的顺序描写景物。如,写窗外即景,可以按空间顺序,由近及远地写窗外的景物。
2.注意写出景物的动态变化,使画面更加鲜活。如,写日落即景,可以写一写太阳落下时形状的变化以及夕照下景物色彩的变化。
写作指导
第一步:审题
——即景,就是眼前的,当下的景物。
第二步:选材
①自然现象
②自然景观
第三步:列提纲(构思)
①开头:交代时间、样子。
②中间:按照时间顺序或是游览顺序描写景象。
③结尾:抒发感情、表达自己的感受。
第四步:表达
1.选好景物要描写的角度,定点观察。定点观察就是站在一个固定的位置上观察事物。运用这种方法,首先要选好合适的观察点,选取恰当的视觉角度,把观察到的景物限制在某一固定的时间和空间内,对准目标,不变位置,依据一定的顺序,从这一点出发进行观察。
2.按照一定的顺序,有条理地描写景物。
(1)注意按一定的顺序来写,应当根据需要,或按时间顺序,或按空间顺序,或按观察的先后顺序来写。这样,会使文章脉络清晰,主题突出,不至于杂乱无章。
(2)写出细节,让读者有一种身临其境之感。
(3)移步换景。在进行观察时,观察点不同,观察的角度不同,所看到的景象也就各不相同,得到的感受也就大不样了。
3.要动静结合,以动衬静,构成完美的整体。静态描写,要写出景物的外形、色彩和神韵;动态描写,要对事物的动作、声响、神态进行细致描绘,使景物传神、生动、鲜活。
4.融情于景,情景交融。王国维曾说过:“一切景语皆情语”。在写景时加入自己的感受和心情,会使景物描写更加言之有物,使景物的画面更加形象生动,表达人物内心活动。
4. 杜甫的登高为什么被评为唐诗七律第一?
原因很简单,因为《登高》把格律诗的对称美,做到了极致。可以说,杜甫的《登高》代表了格律诗的最高成就。
达文这么说,你可能觉得太夸张了。俗话讲“文无第一,武无第二”,文学作品艺术成就的高低,往往是凭借评论家的主观判断,你推崇杜甫,我就喜欢李白,孰优孰劣难有定论。
你这话说得是有些道理,文学作品很难分出高下。但是,你别忘了,我们现在讨论的是七律诗,属于格律诗,即近体诗的范畴。
格律诗,是唐朝的新兴的一种文体,因为是新兴的,所以它被称为“近体诗”,或是“今体诗”。相应地,把传统的、写法比较自由的诗歌写法,称为古体诗。
格律诗和古体诗有什么不同?
最大的不同就是格律诗是有格律的限制:“律”体现在两个方面,一是每句诗的结构安排是固定的,二是每个字的声调安排是固定的。
如果有任何一个细节违反了这些硬性规定,就叫“出律”,也就是在诗歌世界里违法乱纪了,就甭想出头。
而古体诗呢,它既不讲究什么章法,也不大在乎音调,只要大体上每一句的字数相同,每两句都押韵,就可以了。
所以自由散漫的诗人爱写古体诗,比如李白。
而杜甫呢,则喜欢精雕细琢,将近体诗的声律和对仗发挥到极致,所以后人尊称他为杜工部。
所以说,近体诗和古体诗最大的不同就是追求对称美,简单讲,就是把诗当成对联来写。既然格律诗有规则可循,那么,在格律的规则内,就可以论出高下了。
为何说《登高》是七律诗中当之无愧的第一呢?风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
——杜甫·《登高》
这首诗的意思也不难理解,流落在夔州(重庆奉节)的杜甫(杜甫此时已经56岁了)生活困顿,又身患肺病,在九九重阳节那天,孤身一人登高远眺,长江两岸萧瑟的秋景让他触景伤怀。
杜甫先写到了他登高所见的景象:秋风凛冽,江边的树林里传来猿猴的哀鸣,江心的沙洲上冷清清的,鸟儿正在还巢。无边的落叶萧萧飘坠,江水滚滚奔流。
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
这前四句是通过对秋天景物描写,来表达出意象。
秋日里天空澄澈高爽,凛冽的秋风中,夹杂着猿猴的悲鸣。这时候,登高远眺的诗人就像突然灵魂出窍,附到从沙洲上突然腾空而起的飞鸟身上,在高空中用一种上帝的全景视角鸟瞰人间:
“无边落木萧萧下”,落叶纷飞,无边无际给人一种无尽的空间感受。流水是时间的传统意象表达,“不尽长江滚滚来”,奔流的江水无穷无尽,就像无尽的时间,亘古不变。
这四句诗,就像是摄像机镜头从近景,远景,到大全景的迅速切换。让你注意的事物一下子就显得渺小了,在无尽的空间、时间面前,人的喜怒哀乐,一下子就显得微不足道了。
杜甫的《登高》这首诗之所以被称为七律诗第一,在于它不仅句句形成对仗,甚至在每一句诗之内,不同的词语,不同的意象,也会形成对仗。
“风急”对“天高”,和这一句相对的“渚清沙白鸟飞回”里,“渚清”和“沙白”对仗,一组小对仗组成的单元和另一组小对仗的单元形成更大的一组对仗。
更让人拍案叫绝的是,“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”。
描写秋天的悲凉,普通的诗人只会写落叶,而像杜甫则用落木,仅仅一字之差,但落木(寒风凛冽摧残下枯枝叶——连枝带叶落下)和落叶(飘飘洒洒,一落三荡),二者所表达意象的萧瑟悲凉程度却相差很多。
通常,人们描写长江都是“大江东去”。但在杜甫眼里却是“滚滚奔来”。从客观上讲,去和来对江水来说都是一回事儿,然而,对于观看江水的人来说,二者却是有着本质的区别:当你看到江水的流去,心里会泛起惆怅与无奈;而当你看到滚滚的江水朝你奔腾而来时,你的心里会是恐惧和悲哀。
落木和江水,无边空间和无尽的时间,再加上巧妙的运用叠字,给人带来一种巨大的压迫感。当无依无靠,渺小的个体,眼睁睁地看着排空巨浪扑面而来时,只能屏住呼吸,静待它的来临,因为你已经无处可逃。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
“万里”所对应的不是“悲秋”,而是“常作客”。
杜甫一生辗转漂泊、居无定所,晚年的时候到夔州,仍然只是“作客”而已。当他看到沙洲上的水鸟还巢,人不如鸟,更加深了“作客”的忧伤。
居家之人尚且悲秋,更何况万里漂泊的客中人呢?更何况杜甫不仅是漂泊的客中人,还是个垂垂老矣的多病者。
“百年”是个略显夸张的约数,但它不是刻意的夸张,而是表达了客旅中的那个老人对时间产生的错觉。因为万里漂泊,尝遍人世间的各种艰辛,几十年的时间才如同百年一样长。
重阳佳节,本该是和家人团聚,或者与亲朋一起登高,喝菊花酒的日子,但异乡做客,孤苦伶仃的人,却只有“独登台”,一个人眺望远方,感受宇宙之无穷、盈虚之有数。
就像王维的那首:“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。”或许只有在大年三十儿晚上,独自一人站在楼顶,观看漫天的烟花和万家灯火的异乡游子,才能理解杜甫这“独登台”的凄凉。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
这样的苦难,这样的凄凉,杜甫早就已经习惯了。年轻时有过的“致君尧舜上,再使风俗淳”的志向,直到现在也没有实现,但时间不等人,年老多病的杜甫,自知再也没机会向着理想多走一步了。所以,他只能“苦恨”,深深地遗憾。
杜甫就是这样的萧瑟气氛里,检讨了自己的一生,一年年颠沛流离、辗转万里,徒然羡慕还巢的鸟儿。忽然间人就老了,时间像无尽的江水一样无情地流逝,自己也已经迎来了人生的秋天,拖着病体独自登高。一生的艰辛染白了鬓发,只有酒可以浇愁,但病太重、人太潦倒,连酒也喝不得了。
诗歌的美在于它的形式美,而古汉语诗歌所达到的形式美,是世界上其他任何一种语言都望尘莫及的。古汉语诗歌对于形式美的最佳表达,非唐诗莫属了。因为,唐诗把对称的形式美探索到了极限。
而在唐诗的这一种探索的道路上,用力最勤、成就最高的诗人就是杜甫。在杜甫的所有诗篇里,这首《登高》又将对称的形式美做到了极致。所以说,让这首《登高》来代表唐诗的最高成就,它是当之无愧。
END
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5. 如何欣赏白居易的钱塘湖春行?
赏析《钱塘湖春行》
白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤
一作者简介
白居易(772年-846年),字乐天,生于河南新郑。29岁中进士。是唐代伟大的现实主义诗人,唐代三大诗人之一。语言平易通俗,有“诗魔”和“诗王”之称。
二咬文嚼字
1云脚低与云雾低,云雾弥
云脚低:一个“脚”字把云写成了人,写出了云雾足迹紧贴水面,笼罩远方山水。
云雾低:无情趣,景虽美,少人情。
云雾弥:写出了云雾弥漫,似仙似幻。
故“云脚低”好。
2争暖树与飞暖树,向暖树。
“争”
(1)写出了黄莺春天活泼欢快的气息,积极向上阳光的心态。
(2)写出了纷飞竞跃的动作。
“飞”只写出了黄莺的动作。
“向”只是写出了黄莺的运动方向。
3“新”燕与“春”燕
“新”说明是刚刚成年,还未建窝的新婚燕子。
“春”只是说时间上是春天的燕子。这是无法说明燕子为什么还要筑巢的。因为燕子有旧巢,不筑新巢,它恋旧。
4“乱”花与“繁”花
乱:说明花的种类多而杂,不按顺序出牌,杂乱无章。
繁:说明花繁茂妖娆。
根据实际情况,与音律哪一个合适选哪一个?
作者要表达的是杂而无序,所以乱好。
5“浅”草与“绿”草
“浅”说明草长得不高,不繁茂。写的是草的形状。还包含草是绿色的。因为春天花开草是应该的。
“绿”只是颜色。没有草的形状。
6“渐”欲与“将”欲
“渐”是一个时间过程,是一个变化过程。
“将”是未来的一个期盼的时间点,不是过程。
故“渐”好。
7“迷”人眼与“晃”人眼
“迷”是应接不暇,迷幻。因景色太美,恍入迷境,恍然如梦。“迷”亦有光线刺目,晃眼之感。
晃是从光线的角度来说的,就是耀,刺。光线变幻太快,眼睛不适应。
故“迷”好。
8“才”能没马蹄与恰“能”没马蹄。
才是刚刚。
恰是刚好。
从意思上理解都行。但音律不同。“才”字响亮干脆。“恰”字音律洪亮拖沓。
故“才”字好。
9“没”马蹄与“遮”马蹄
“没”是沉入其中。不露分毫。
“遮”是漏风漏光的,从侧面说明草有一定的厚度。
也说明“浅”是有厚度的,厚度以马蹄为准。超过马蹄就是深,刚刚过马蹄就是浅。
三意境
咬文嚼字的功夫到了,意境跃然心上。
所以不谈意境了。
6. 仿写新语文读本美丽的白桦林?
柳树
迟毓彤
在我们家的门前,
有一颗柳树,
仿佛披上了一件绿衣,
在空中飞舞。
跟头发似的枝头,
胡须儿顺畅,
像仙女的银发,
随风飘落。
在朦胧的静谧中,
耸立着这颗柳树,
在灿灿的金晖里,
闪着耀眼的光芒。
柳树四周徜徉着
归巢的鸟儿,
它站在亭亭玉立的树枝上,
增添了一处美景。
篇二:白桦仿写诗歌
柳
毕天琪
我们家门前,
有一棵柳树,
仿佛装上了碧绿的树叶,
穿上了军装。
细细的柳条,
草画的枝边炫酷,
嫩绿的柳条可爱极了。
在长长的小路间,
这棵柳树亭亭玉立地站在了路边,
在美丽的朝霞里,
传播着它柳枝的清香。
柳树四周飘散着姗姗来迟的蒲公英,
它向嫩绿色的柳条,
又涂上一层洁白的光华。
篇三:白桦仿写诗歌
梅花
作者:张博宣
在寒冷的冬天,
百花凋零,
唯有梅花在风雪中
散发着淡淡的芳香。
花瓣上落满白雪,
她不畏惧,
她深深地知道,
这寒冷的冬天过后
便是那温暖的春天。
春来,大地复苏,
梅花却不与百花儿争宠。
在来年的冬天,
还会看见梅花在风雪中那不惧风霜的模样。
篇四:白桦仿写诗歌
杨柳
作者:王堃淏
在我的门前,
有一棵杨柳,
仿佛着了一身绿色衣裙。
油亮亮的枝头,
风裁的花边潇洒,
串串嫩芽齐发,
翠绿绵长如发。
在清晨的宁静中
玉立着这棵杨柳,
在灿灿的余晖里
摇着柔软的枝条。
四周徜徉着
姗姗来迟的晚霞,
它向生机勃勃的树枝
又添一份金色的光华。
篇五:白桦仿写诗歌
海棠
作者:那祉原
奶奶家的屋后
有一棵海棠
风一吹
她风姿楚楚
她开满了鲜花
海棠树仿佛穿上了红色的衣服
风一吹
花在空中跳舞
碧绿的叶子,粉红的花……
组成了美丽的海棠树
篇六:白桦仿写诗歌
银杏
作者:韩朋洋
春回大地,
枝头嫩芽萌发,
翠绿小扇随风摆动,
身躯却巨人般高大挺拔。
秋日,
白果团团簇拥。
秋雨后,
片片金黄的落叶,
纷纷飘落,
大地如同黄色的绸缎。
银杏啊!
你有独特的外表,
你有顽强的生命力,
你是中华民族坚强不屈精神的象征。
我赞美你,我喜爱你。
篇七:白桦仿写诗歌
仙人掌
作者:黄祉豪
在我的窗前,
有一株仙人掌,
她穿上了绿衣裳,
一身的碧绿。
绿绿的躯干,
好像人的手掌,
一颗幼小的生命,
在顽强的生长。
雨天,
晶亮的雨水洋洋洒洒,
它快乐的喝着雨水,
躺在松软的沙土里,
静静地看着我。
她在阳光的照耀下,
从不畏惧,
好像士兵站在战场上,
挥舞着枪矛,
斗志昂扬。
篇八:白桦仿写诗歌
竹林
作者:韩朋洋
在我的屋后,
有一片竹林,
仿佛涂上了绿漆,
披上了绿袍。
粗粗的竹杆,
绿绣的叶边潇洒极了,
节节竹杆连接在一起,
层层的叶片如蝴蝶在狂欢。
密密麻麻的竹子,
像一片绿色的森林,
粗细不同的竹子,
像一幅绿色的油画。
生机勃勃的竹林,
不论秋冬严寒,
它们苍翠依旧,
它们挺拔依旧。
篇九:白桦仿写诗歌
马兰
作者:蔷薇
走在乡间的小路上,
微风习习轻拂面颊。
不经意间,眼前一亮,
瞥见路旁幽幽的开着一簇马兰花。
她是有着——
麋鹿般高挑的身材,
西施般纤细的手臂,
天鹅般昂扬的颈项,
玉兔般淡紫的唇舌。
桃红李白笑闹枝头之时,
她悄无声息育蕊孕花,
桃尽李谢孟夏时节,
她却露出迷人微笑,亦如蒙娜丽莎。
怕惊扰了一丛清雅,
轻声呢哝,
娇俏不与争春,不唯是梅花!
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